Содержание к диссертации
Введение
ГЛАВА 1. Теоретические основы медиаобразования в контексте российской системы образования 12
1.1. Теория «диалога культур» как методологическая основа медиаобразования 13
1.2. Развитие эстетической концепции медиаобразования в 60-90-е годы XX века 34
Выводы по главе 60
ГЛАВА 2. Педагогические идеи ю.н. усова и их значение для развития медиаобразования 63
2.1. Основные теоретические подходы Ю.Н. Усова к аудиовизуальному медиаобразованию 64
2.2. Современное состояние медиаобразования и реализация медиаобразовательных идей Ю.Н. Усова 101
Выводы по главе 132
Заключение. Практические рекомендации 135
Литература 140
Приложения 156
- Теория «диалога культур» как методологическая основа медиаобразования
- Развитие эстетической концепции медиаобразования в 60-90-е годы XX века
- Основные теоретические подходы Ю.Н. Усова к аудиовизуальному медиаобразованию
- Современное состояние медиаобразования и реализация медиаобразовательных идей Ю.Н. Усова
Введение к работе
Актуальность исследования. Современный мир трудно представить без средств массовой коммуникации (прессы, телевидения, радио, кинематографа, видео, компьютерных сетей и т.д.), создающие вокруг каждого человека особое «информационное поле», под воздействием которого формируются моральные, социальные, художественные и интеллектуальные ценности и интересы. Воздействуя одновременно на зрение и на слух, медиатексты способны синтезировать в себе практически все накопленные человечеством способы общения.
Огромной популярностью медиатексты пользуются у молодёжи. Современный школьник уже не мыслит себя без видео, компьютерной сети, DVD, CD, которые предоставляют ему возможность индивидуального общения с медиа. Здесь он не только может использовать преимущества процесса чтения книги, но и реализовать свои творческие идеи в виртуальном мире. Однако, общаясь с экраном, учащиеся зачастую не вдумываются в смысл медиатекстов, испытывают затруднения при самостоятельной их оценке. Такая ситуация приводит к тому, что медиаискусства для молодёжи начинают выполнять релаксационную функцию, отодвигая на второй план потребность в приобретении знаний, в духовно-эстетическом общении. Учитывая тот факт, что в настоящее время кино- и видеорынок перенасыщен низкопробной в художественном и содержательном отношении продукцией, особенно актуальной является проблема развития медиаобразования, способствующего развитию критического мышления, художественного восприятия, познавательных способностей и т.д.
Человек XXI века должен не только уметь ориентироваться в информационном потоке, иметь практические навыки работы с медиа, обладать развитым восприятием, творческим мышлением, аудиовизуальной грамотностью [Бонда-ревская Е.В., 2000, с. 103]. Ведь «неразвитое восприятие аудиовизуальной информации, - по мнению Ю.Н. Усова, - непосредственно сказывается на низком уровне их предпочтений, ценностных ориентации, мировоззренческих позиций.
В этих условиях экранные искусства из блага превращаются во зло» [Усов Ю.Н., 1974, с. 162].
К сожалению, большая часть российских педагогов использует медиа как элементарное средство наглядной агитации, не зная о «богатейших перцептивных возможностях экранных искусств, способных на интегральном уровне комплексно решать проблему эстетического воспитания и художественного развития» [Усов Ю.Н., 1974, с. 5]. Вместе с тем, опыт отечественного и зарубежного медиаобразования давно выявил огромные возможности медиапедаго-гики в развитии творческих способностей, самостоятельного мышления, воображения и осмысления всего многообразия массовой информации. При этом медиаобразование, сочетая в себе лекционные и практические занятия, представляет собой включение учащихся в процесс создания произведений медиа-культуры, что возможно как в рамках автономных уроков, лекций, семинаров, факультативов, кружков и др., так и в процессе интеграции в традиционные учебные предметы.
В России научные исследования по медиаобразовательной тематике проводятся достаточно давно. Например, еще в 60-е годы прошлого столетия было защищено 13 диссертационных работ, наиболее интересными из которых, на наш взгляд, были научные исследования О.А. Баранова (1968), А.С. Карасик (1966), Ю.М.Рабиновича (1966) и др.
В 70-е годы XX века были успешно защищены кандидатские диссертации, посвященные художественному образованию школьников на материале аудиовизуальных искусств (Н.В. Гончарова (1970), СВ. Соколова (1971), Ю.Н. Усов (1974), И.С. Левшина (1974), Г.С. Лабковская (1970), СМ. Иванова (1978), З.С Малобицкая (1978), В.А. Монастырский (1979) и др.). Работы, выполненные на школьном материале, явились своеобразным толчком для ученых, обратившихся к проблеме медиаобразования в высшей школе (Л.Н. Сереженкова (1982), СМ. Одинцова (1981) и др.). Параллельно продолжался процесс исследования медиаобразования школьников: стали появляться и использоваться в учебном
процессе экранно-звуковые средства обучения (Л.П. Прессман (1981), В.И. Булавко (1982), А.З. Сайдашев (1985) и др.), самодеятельного кинотворчества школьников (Ю.Н. Божков (1984), П.Д. Генкин (1985), Э.Н. Янеляускас (1983) и др.), социально-психологических аспектов воспитания и восприятия (Н.Б. Кириллова (1983), Ч.А. Шакеева (1987), С.А. Шеин (1982) и др.).
В 90-е годы XX столетия заметно усиливается интерес исследователей к проблемам медиаобразования в вузах и институтах по переподготовкие учителей (Л.Л. Сикорук (1999), А.В. Федоров (1993) и др.), развития личностной культуры в новых информационных условиях (М.Ю. Бухаркина (1994), Н.К Карпова (1996), Н.К. Платунова (1995) и др.).
Одновременно с развитием и интеграцией различных медиасредств, а также разработкой новых подходов к вопросам медиаобразования в XXI веке появились диссертационные работы обобщающего характера (А.А. Новикова (2000), И.В. Челышева (2002) и др.), отражающие исторические аспекты развития медиаобразования в России и за рубежом. В целом, в период с 2000 года и по настоящее время было защищено порядка двадцати диссертационных исследований по медиаобразовательной тематике. В частности, это работы А.Ю. Гончарук (2000), А.Ю. Дейкиной (2000), Ю.Н. Егоровой (2000), М.Н. Фомино-вой (2001), Е.В. Якушиной (2002), Н.А. Леготиной (2004), Е.В. Мурюкиной (2005) и др.
Таким образом, авторами научных исследований внесен весомый вклад в изучение различных аспектов современного российского и зарубежного медиа-образования. Вместе с тем, практически не замеченным оказался опыт, накопленный ведущими российскими медиапедагогами, их персональный вклад в развитие отечественного медиаобразования.
Одним из признанных лидеров медиапедагогики в России был Юрий Николаевич Усов (1936-2000). Ю.Н. Усов стоял у истоков создания Ассоциации деятелей кинообразования и медиапедагогики в России. Под его руководством осуществлялись масштабные научно-методические эксперименты по внедре-
нию кинообразования в школьную практику, выпускались научные сборники, учебные программы. Ю.Н. Усов был противником попыток многих российских педагогов превратить кино/медиаресурсы в ординарное ТСО или иллюстративный материал на разного рода уроках и занятиях в школе и вузе.
В 1980 году была опубликована первая книга Ю.Н. Усова «Методика использования киноискусства в идейно-эстетическом воспитании учащихся 8-10 классов» [Усов, 1980], где он обобщил свои исследования в области кинообразования, проведённые в течение всех 70-х годов. В этой работе было вскрыто одно из главных противоречий, стоящих на пути кинообразования: «преподавая искусство, восприятие которого опирается на образно-пространственный, невербальный тип мышления, мы (...) совершенствуем принципиально противоположный художественному восприятию тип мышления - абстрактно-логический, вербальный. (...) Отсюда рационализм, логизирование, подмена эстетического анализа социологическим» [Усов Ю.Н., 1980, с. 4].
На основании такого рода размышлений Ю.Н. Усов предложил вариант решения подобной задачи «на основе рассмотрения отдельных моментов художественного восприятия по мере постепенного проникновения, «вживания» в произведения искусства открывается ученику многоплановость развития авторской мысли, в таких образных формах закрепляется она творческим воображением, сознанием школьника» [Усов Ю.Н., 1980, с. 4]. Так развивается невербальный тип мышления: образность, ассоциативность, возможность в момент восприятия одновременного сопереживания герою и автору художественного произведения.
В отличие от многих других деятелей медиаобразования (Ю.И. Божков, П.Д. Генкин, Л.П. Прессман и др.), полагавших, что на занятиях со школьниками основной упор нужно делать на работу с техническими средствами (кино/фото/видеокамера, монитор, работа в проявочной лаборатории и др.), Ю.Н.Усов утверждал, что целью таких занятий должно стать развитие художественного восприятия, творческого мышления, аудиовизуальной грамотности.
Аудиовизуальная грамотность определялась Ю.Н.Усовым как «культура восприятия звукозрительного образа, которая реализуется на интуитивном уровне в момент встречи с фильмом» [Усов Ю.Н., 1980, с. 5].
Опираясь на огромный опыт, накопленный медиапедагогами Великобритании, Канады, Германии, Австралии и других западных стран, а также на первые российские работы в этой области (А.В. Шариков), Ю.Н. Усов создал программу для учащихся старших классов средней школы под названием «Медиа-образование» (1998). Здесь он не только сформулировал само понятие «медиа-образование», но и дал своё определение некоторым ключевым категориям ме-диаобразования, таким как медиатекст, медиакультура и др.
Педагогическое наследие Ю.Н. Усова весомо и достойно тщательного изучения. Оно сохраняет свою значимость и для современного развития медиаоб-разования. Ю.Н. Усов считал, что экранное произведение не должно становиться для педагогов лишь поводом для обсуждения нравственных или идейных проблем. Бесспорно, в российском кино/медиаобразовании можно назвать немало заметных имен: Л.М. Баженова, О.А. Баранов, Е.А. Бондаренко, И.В. Вайсфельд, Л.С. Зазнобина, Н.Б. Кириллова, А.П. Короченский, И.С. Левшина, В.А. Монастырский, С.Н. Пензин, Г.А. Поличко, Ю.Н. Рабинович, А.В. Спич-кин, К.М. Тихомирова, Л.В. Усенко, А.В. Федоров, Н.Ф. Хилько, И.В. Челыше-ва, А.В. Шариков и др., однако именно Ю.Н. Усов сумел вывести медиапедаго-гику на самый высокий уровень теоретических обобщений, последовательно и четко разработанных методических принципов. Его научная концепция позволяет и сегодня, в динамичном и изменяющемся информационном поле, строить систему взаимодействий между школьниками и масс-медиа.
На основании вышеизложенного сформулирована проблема исследования, заключающаяся в определении основных теоретических идей педагогического наследия Ю.Н. Усова в контексте дальнейшего процесса развития медиа-образования в России.
Решение этой проблемы и составляет цель нашего исследования.
Объектом исследования являются научные труды Ю.Н. Усова, а также литература о его творческом (педагогическом) наследии.
В качестве предмета исследования рассматриваются педагогические идеи наследия Ю.Н. Усова в контексте развития медиаобразования в России.
Гипотеза исследования - изучение, анализ и обобщение прогрессивных педагогических идей Ю.Н. Усова в области медиаобразования, которые могут создать предпосылки для дальнейшего совершенствования педагогической системы целенаправленного эстетического развития личности на материале медиа, если медиаобразование станет частью дисциплин эстетического цикла и будет установлена преемственная связь медиаобразования с учебной, внеучебной и досуговой деятельностью учащихся.
Исходя из цели, предмета и гипотезы были определены задачи исследования:
Выявить своеобразие теории «диалога культур» М.М. Бахтина-В.С. Биб-лера, составляющей методологическую основу медиаобразования.
Определить ведущие линии развития эстетической концепции российского медиаобразования в 60-90-е годы XX века.
Установить основные теоретические подходы Ю.Н. Усова к аудиовизуальному медиаобразованию с точки зрения целевых ориентации, основных задач, организационных форм, предлагаемых методических подходов к медиаоб-разовательному процессу.
Выявить особенности современного состояния отечественной медиапе-дагогики, реализацию и границы применения медиаобразовательных идей Ю.Н. Усова.
Разработать синтезированную модель медиаобразования Ю.Н. Усова на основе его научных трудов.
Методологическая основа исследования. Исследование опирается на философскую концепцию М.М. Бахтина-В.С. Библера о «диалоге культур», на важнейшие положения о роли личности в истории, о социальной деятельности
и творческой сущности и многофакторном характере её формирования, о связи, взаимообусловленности и целостности явлений реального мира. Основные этапы исследования.
I этап (2002 - 2003 гг.) - предварительный анализ философской, психоло
гической, культурологической, педагогической литературы, разработка научно
го аппарата исследования.
этап (2004 - 2005 гг.) - анализ, структурирование и синтез собранного материала, публикации промежуточных результатов, разработка теоретических положений исследования, анализ исторического контекста медиаобразования в России второй половины XX века.
этап (2006 - 2007 гг.) - формулировка выводов исследования, оформление результатов исследования.
В исследовании использовался комплекс различных методов: Теоретические: анализ литературы по педагогике, медиакультуре, медиа-образованию, искусствоведению, философии, психологии, социологии; синтеза (разработана синтезированная модель экранных искусств на основе анализа трудов Ю.Н. Усова); тематическая и хронологическая классификация источников.
Эмпирические: информационный, базовый и проблемный мониторинг с целью сбора, накопления, систематизации информации, выявления закономерностей и проблем реализации педагогических идей Ю.Н. Усова в контексте развития медиаобразования в России.
Научная новизна и теоретическая значимость исследования. Впервые сделана попытка монографического анализа педагогического наследия Ю.Н. Усова в контексте процесса медиаобразования в России:
проанализированы, обобщены и систематизированы педагогические взгляды Ю.Н. Усова;
раскрыты теоретические основы и характеристика концептуальных идей Ю.Н. Усова в области медиаобразования;
определены условия для дальнейшего совершенствования педагогической системы целенаправленного эстетического развития личности на материале медиа, педагогических идей Ю.Н. Усова в современном процессе медиаобразова-ния в России;
разработана синтезированная модель медиаобразования, представляющая собой обобщенный опыт наследия Ю.Н. Усова.
Практическая значимость исследования состоит в том, что его результаты могут быть использованы в области педагогики, медиаобразования, культуры, истории, педагогами-практиками (к примеру, на спецкурсах по медиаоб-разованию, медиакультуре, в учреждениях дополнительного образования, при изучении истории культуры и искусства в вузах в рамках специализации для педагогических вузов «Медиаобразование» (государственный регистрационный № 03.13.30), студентами и аспирантами педагогических вузов).
Концептуальные идеи диссертации сводятся к следующим положениям, выносимым на защиту:
Ключевые педагогические идеи Ю.Н. Усова базировались на диалогической концепции культуры, сформулированной в трудах М.М. Бахтина и B.C. Библера.
Ю.Н. Усов - ученый с мировым именем, внесший огромный вклад в развитие отечественного кино/медиаобразования, оставивший богатейшее педагогическое наследие, которое до настоящего времени не было предметом специального научного исследования.
Определяющим в наследии Ю.Н. Усова является эстетическая направленность педагогических идей и кино/медиапедагогической деятельности, обусловившие основные направления теоретических подходов Ю.Н. Усова к ки-но/медиаобразовательному процессу (целевые ориентации, задачи, организационные формы, предлагаемые методические подходы).
Творческое наследие Ю.Н. Усова, представляющее собой целостную ме-диаобразовательную систему, находит свое воплощение в современном россий-
ском медиаобразовании и имеет широкие перспективы для ее дальнейшего развития.
5. Синтезированная нами медиаобразовательная модель на основе экранных искусств представляет собой обобщенный опыт наследия Ю.Н. Усова.
Достоверность выводов исследования обусловлена четкостью исходных методологических позиций, применением комплекса методов исследования, адекватных его объекту, цели и задачам.
Апробация и внедрение результатов исследования. Основные положения диссертационного исследования излагались в докладах и сообщениях на научно-практических конференциях различного уровня: в Таганрогском государственном педагогическом институте (2002-2006), в Таганрогском институте управления и экономики (2002-2006), на Международной научной конференции «Информационные технологии в естественных, технических и гуманитарных науках» (Ростов-на-Дону, 2006) и др. Материалы диссертационного исследования опубликованы в журналах «Известия вузов. Северо-кавказский регион» (Спецвыпуск, 2006), «Гуманитарные и социально-экономические науки» (№7, 2006), «Медиаобразование» (№ 2,2005) и в научных сборниках.
Перспективы дальнейшего исследования: предполагается практическая апробация синтезированной нами на основе анализа трудов Ю.Н. Усова медиа-образовательной модели в условиях учебного процесса педагогического вуза.
Публикации. По теме диссертации опубликовано 5 работ общим объемом в 0,9 условных печатных листов, в том числе 2 статьи в журналах рекомендованных ВАК МО РФ для публикации материалов кандидатских диссертаций.
Структура работы и объем диссертации. Диссертация состоит из введения; двух глав; заключения, включающего выводы, практические рекомендации и перспективы дальнейшего исследования проблемы; библиографического списка, включающего 189 источников, из них 11 на английском языке; и 4 приложений.
Основной объем диссертации составляет 138 машинописных страниц. Иллюстрирована 2 рисунками и 2 таблицами.
Теория «диалога культур» как методологическая основа медиаобразования
В этом параграфе рассматривается диалог культур М.М. Бахтина - B.C. Библера в контексте медиаобразования и педагогического творчества Ю.Н. Усова, анализируются такие понятия как «культура», «понимание», «диалог», и составные части культуры - тексты/произведения, а также взаимосвязь диалога культур с личностно-ориентированным образованием и медиаобразованием. Теория «диалога культур» М.М. Бахтина - B.C. Библера как эффективная методологическая база медиаобразования в полной мере использовалась Ю.Н. Усовым в построение программ, в выборе форм занятий и методов обучения. На сегодняшний день теория (и практика) диалогического бытия человека в мире, в культуре, продолжает оставаться актуальной, особенно в сфере образования.
Философско-методологической основой нашего исследования является теория «диалога культур», разработка которой была начата М.М. Бахтиным и продолжена B.C. Библером. Согласно этой философской концепции, различные культуры находятся в постоянном диалоге между собой, непрерывно взаимодействуя и взаимодополняя друг друга. Действительно, «культура нововременного мышления - это культура «втягивания» всех прошлых и будущих культур в единую цивилизационную лестницу» [Библер B.C., 1991, с. 8]. И именно ме-диакультура на новом уровне технических возможностей (спутниковое телевидение, Интернет) эффективно способствует такому объединению, создаёт невиданные прежде возможности для диалога культур. Медиаобразование опирается на возможности «диалога культур», позволяющие избежать национальной замкнутости, выйти на уровень сопоставления, сравнительного анализа различных подходов в медиаобразовании ведущих стран планеты, а, следовательно, постоянно совершенствовать педагогическую теорию и методику. М.М. Бахтин пришел к теории «диалога культур» по мере анализа проблемы «другого», рассматривая специфику художественного эстетического отношения через произведения культуры. Анализируя его работы Е.В. Бондаревская пишет: «М.М. Бахтину свойственно культурологическое восприятие человеческого бытия, жизнь человека рассматривается им в хронотопе (пространстве-времени) культуры. В культуре сосредотачиваются все смыслы человеческого бытия: социальные, духовные, логические, эмоциональные, нравственные» [Бондаревская Е.В., 1997, с. 255].
«Диалог культур» предполагает, прежде всего, различные точки зрения на понятие «культура»: «1. Культура есть форма одновременного бытия и общения людей различных - прошлых, настоящих и будущих - культур, форма диалога и взаимопорождения этих культур. 2. Культура - это форма детерминации индивида в горизонте личности, форма самодетерминации нашей жизни, сознания, мышления.... 3. Культура-это изобретение «мира впервые» [Библер B.C., 1991, с. 289]. Итак, культура существует как общение, как диалог людей различных культур, как «форма свободного решения и перерешение своей судьбы», принятия ответственности за свой выбор, как творчество, продуктами которого, по М.М. Бахтину, выступают тексты и произведения. «Культура в своих произведениях - позволяет нам - автору и читателю как бы заново прожить мир» [Библер, 1991, с. 290]. При этом каждый индивид «есть - потенциально - целостная, способная бесконечно развивать себя, культура» [Библер B.C., 1991, с. 296]. Что же касается художественной культуры, медиакультуры, то здесь автор воплощает себя в отщепленный от него сгусток материальной формы, а читатель (слушатель, зритель) ничего не производит «во плоти», он домысливает и «доводит» произведения «до ума» - только в своём воображении, памяти, разуме. И только в таком взаимодополнении произведение - и культура в целом - может существовать» [Библер B.C., 1991, с.296]. В последнее время культуре уделяется огромное внимание. Действительно, «феномен культуры - и в обыденном его понимании, и в глубинном смысле -всё более сдвигается в центр, в средоточие человеческого бытия, пронизывает (знает ли человек об этом или нет ) все решающие события жизни и сознания людей» [Библер B.C., 1991, с. 261]. Мир современного школьника, мир его увлечений, так или иначе, связан с медиакультурой, будь это компьютерные игры, Интернетные «чаты» или телешоу. Безусловно, говоря о медиакультуре, необходимо обратиться к ее структурным единицам, то есть к медиатекстам. М.М. Бахтин в своих исследованиях придавал текстам большое значение. Именно тексты/произведения (в самом широком смысле этих слов) являются продуктами творчества. Текст имеет триединое определение: 1) текст как записанная на бумаге, на «плоскости» речь; 2) текст как любая знаковая система, понятная как речь; 3) текст как живая речь, доведенная, понятная по аналогии с текстом. По мнению Е.В. Мурюкиной, можно провести следующие аналогии с ме-диатекстами: 1) информация представляет собой тексты, записанные на различных носителях: бумага, дискета, диск и т.д. Общение осуществляется при прочтении произведения с предполагаемым автором, героями, даже явлениями; 2) медиа пользуются медиаязыком, сотворенным по аналогии с живой речью, так как любой текст направлен на человека; 3) масс-медиа широко использует тексты, оформленные, как живая речь и все время расширяет рамки употребления (ТВ, радио, музыка, пресса и др.). В любой из этих форм текст может быть понят как средство общения культур [Мурюкина Е.В., 2006, с. 9]. Каждый текст опирается на предшествующие ему тексты, созданные авторами, имеющими свое миропонимание, свою картину или образ мира, и в себе несет смысл прошлых и последующих культур, он всегда диалогичен, так как всегда направлен к рецепиента. Все это в полной мере относится к медиатек-стам, которые создаются людьми и для людей. Остановимся подробнее на третьей трактовке определения текста по М.М. Бахтину. Текст как таковой, вне автора и вне исследователя понимается как плоская речь. Но, как только он попадает в руки любого интерпретатора, он «оживает» сам, в нем «оживают» авторские контексты и рождаются, по мере изучения материала, контексты, принадлежащие исследователю. На свет появляется произведение, включающее не только текст, но и контекст как смысл, который вкладывает в него автор и заново для себя открывает читатель.
Развитие эстетической концепции медиаобразования в 60-90-е годы XX века
В 60-80-е годы XX века приоритетным для российского медиаобразования является эстетический подход, синтезированный с такими теориями, как практическая и идеологическая, а к началу 90-х годов добавилась и культурологическая теоретическая основа. В данный период произошла трансформация и одновременно расширение понятийного аппарата (аудиовизуальная грамотность, аудиовизуальное образование, аудиовизуальное мышление). Медиаобразование постепенно становилось составной частью учебных дисциплин эстетического, лингвистического, историко-философского циклов. Начали разрабатывася программы по основам киноискусства для школ и педагогических вузов. Так, 1974 году под министерским грифом была издана программа «Основы киноискусства» для 9-Ю классов средней школы (авторы М.С. Шатерникова, Ю.Н. Усов, Ю.М. Рабинович). К 80-м годам XX века в России наметился процесс «углубления» медиаобразовательных исследований.
ЮНЕСКО определяет медиаобразование как приоритетную область культурно-педагогического развития XXI века. В связи с этим заметно усиливается интерес к российским и зарубежным теориям медиаобразования, к истории их возникновения и развития. В настоящее время в отечественной медиапедагоги-ке выделяется целый ряд теоретических медиаобразовательных подходов: инъекционный (предохранительный, защитный), удовлетворения потребностей, практический, развития критического мышления, идеологический, семиотический, культурологический, эстетический, этический, социокультурный и др.
В 60-80-е годы XX века приоритетным для российского медиаобразования являлся эстетический подход, однако, по мнению отечественных исследователей (А.В. Федорова, А.В. Шарикова, И.В. Челышевой и др.) данный подход практически не проявлялся (и не проявляется сейчас) в «чистом» виде. Эстетическая теория медиаобразования в рассматриваемый нами период была синтезирована с такими теориями, как практическая, идеологическая, а к началу 90-х годов добавилась и культурологическая теоретическая основа. Рассмотрим подробнее основные положения данных медиаобразовательных подходов.
«Практическая» теория медиаобразования имеет тесную связь с техническим творчеством учащихся и студентов. Ее главной целью является изучение технического устройства и использования медиааппаратуры (фото/киноаппаратов, радио/телеприемников и т.д.). На ранних этапах развития основным материалом для учебных занятий был кинематограф, специально организованная работа с кинопроизведением вплоть до 50-х годов XX века носила преимущественно технический характер и понималась как кино/радио/фото/любительство [ЧелышеваИ.В., 2006].
По мнению А.В. Федорова и И.В. Челышевой, техническое моделирование и конструирование «имеют большое значение для развивающейся личности, хочется, однако, обратить внимание на тот факт, что кроме формы (детали, механизмы и т.д.), медиа имеют содержание, в том числе эстетическое и художественное. Недооценка именно этой стороны способна привести к восприятию средств массовой коммуникации лишь как технического средства, иллюстративного материала для урока (именно такая позиция по отношению к медиа до сих пор распространена в некоторых школах и вузах России)» [Федоров А.В., Челышева И.В., 2002, с. 104]. Сторонников данной теории было немало и к началу 60-х годов. Во многих городских и сельских российских школах активно работали различные кружки и студии юных техников.
Идеологическая («марксистская») теория медиаобразования в полной мере использовала манипулятивные возможности различных медиа. Ее главная цель - «вызвать у аудитории желание изменить систему массовой коммуникации, или, наоборот, внушить, что сложившаяся система медиа - самая лучшая, в этом случае усиленно критикуется медиакультура других, например, западных стран» [Федоров А.В., 2001, с. 27]. Данная теория появилась в истории медиа-образования достаточно давно и получила широкое распространение в отечественной медиапедагогике. В конце 50-х и в 60-е годы прошлого века давление авторитарного режима на процесс отечественного образования несколько ослабло по сравнению с эпохой сталинизма, однако активно продолжалась идеологическая конфронтация со странами Запада, разворачивалась пропаганда воинствующего атеизма. В педагогической среде имели место позиции, согласно которым печать, радио, телевидение, кино, прежде всего, рассматривались как «средства пропаганды идей и культуры класса, господствующего в данном обществе» [Сомов В.П., 1973, с. 62]. Но, вместе с тем, сторонников медиаобразования (аудиовизуального образования, аудиовизуальной грамотности) было немало. В этот период исследовательские разработки и творческие образовательные проекты на материале кинематографа вели такие известные медиа-педагоги как О.А. Баранов, И.С. Левшина, С.Н. Пензин, Ю.М. Рабинович, З.С. Смелкова, Ю.Н. Усов и др.
К началу 90-х годов, когда в стране стали проходить демократические преобразования и реформы, в отечественном медиаобразовании появилось немало сторонников культурологической теории медиаобразования, выдвигающей на первый план следующую главную цель «помочь учащимся понять, как медиа могут обогатить восприятие, знания, умения и т.д. аудитории» [Федоров А.В., 2001, с. 28]. Работа с учащимися, включающая ознакомление с ключевыми понятиями, стереотипами, распространяемыми с помощью медиа, направлена на выработку оценки и критического, самостоятельного анализа медиатекстов. Данная теория имеет немало сторонников как в российском медиаобразовании, так и за рубежом.
Все вышеперечисленные теории так или иначе, были синтезированы с эстетической теорией медиаобразования, доминирующей в данный период. Основной целью теории провозглашалось «формирование мотивов и качеств личности, необходимых для развития эстетического восприятия и вкуса» и, следовательно, основной акцент переносился на художественную составляющую медиа. Конечная цель кинопедагогов эстетического направления виделась в помощи учащимся «понять основные законы и язык художественного спектра ме-диаинформации, развить эстетическое (художественное) восприятие и вкус, способности к квалифицированному анализу художественных медиатекстов» [Федоров А.В., 2001, с. 29].
Одним из активных сторонников и основоположником российской концепции эстетически ориентированного медиаобразования был Ю.Н. Усов. В 1972 году, успешно окончив киноведческий факультет ВГИКа, он занимался кинокритикой, однако вскоре увлекся кинообразованием школьников и уже в 1974 году защитил на эту тему кандидатскую диссертацию «Анализ фильма в эстетическом воспитании старшеклассников». Дальнейшая работа Ю.Н. Усова сопровождалась выпуском многочисленных книг, статей, методических рекомендаций и учебных программ, многие из которых не потеряли своей актуальности и сегодня. Из них наиболее известны монографии «В мире экранных искусств», «Основы экранной культуры» и др. По справедливому мнению А.В. Федорова, исследовательские труды Ю.Н. Усова «написаны с мастерством, сочетающим глубину научно-педагогического подхода с доступностью изложения» [Федоров А.В., 2001, с. 110].
Основные теоретические подходы Ю.Н. Усова к аудиовизуальному медиаобразованию
В данном параграфе анализируются теоретические подходы Ю.Н. Усова к аудиовизуальному медиаобразованию. Модель медиаобразования, предложенная Ю.Н. Усовым [Усов Ю.Н., 2000], актуальна и в настоящее время. Ее основной целью является развитие личности на материале художественных медиа-текстов. Ю.Н. Усов предлагает самые разнообразные формы организации ме-диапедагогического процесса: внедрение медиаобразования в учебную, вне-учебную и досуговую деятельность учащихся. Юрий Николаевич сумел вывести медиапедагогику на самый высокий уровень теоретических обобщений и четко разработанных методических принципов, выдвигая на первый план «эстетическую» ориентацию российского кино/медиаобразования.
В 1980 году вышла книга Ю.Н. Усова «Методика использования киноискусства в идейно-эстетическом воспитании учащихся 8-Ю классов», в которой курс «Кино как искусство» строился по принципу «знакомства с особенностями структуры кинообраза, или звукозрительного образа, синтезирующего в себе отдельные свойства смежных видов искусства, но принципиально отличающегося от художественного образа в произведениях литературы, живописи, музыки, театра» [Усов Ю.Н., 1980, с. 14].
Практический курс «Кино как искусство» направлен на повышение воздействия кино на основе развития аудиовизуальной грамотности школьников. В основу содержания занятий была положена специфика структуры кинообра за, анализировавшегося на различных уровнях в каждом классе. В начале учебного года различным возрастным группам давались задания, выбор которых в какой-то степени мог раскрыть педагогу степень аудиовизуальной грамотности ученика. В конце учебного года учащимся предлагалось написать рецензию на один совместно просмотренный фильм, что помогало выявить сформирован-ность аудиовизуальной грамотности.
Подобная методика позволяла рассмотреть разнообразные аспекты проблемы художественного восприятия, включая кинематографическое время и пространство, осмысление динамики звукозрительного образа, особенности восприятия словесного художественного образа, кинообраза, восприятие образа кино и литературы, музыки, живописи, синтетическую природу кинообраза, художественную реальность в театре и кино.
Ю.Н. Усов признавал, что в российской системе кинообразования педагоги часто ограничивались историей и теорией, не развивая по-настоящему восприятие, творческое мышление учащихся [Усов Ю.Н., 1980, с. 3]. Вследствие этого, Юрием Николаевичем было вскрыто одно из главных противоречий, стоящих на пути кинообразования: «преподавая искусство, восприятие которого опирается на образно-пространственный, невербальный тип мышления, мы (...) совершенствуем принципиально противоположный художественному восприятию тип мышления - абстрактно-логический, вербальный. (...) Отсюда рационализм, логизирование, подмена эстетического анализа социологическим». Одним из важнейших аспектов «эстонской» книги Ю.Н. Усова стало решение выхода из подобного тупика: практический курс киноискусства на базе «рассмотрения отдельных моментов художественного восприятия - как по мере постепенного проникновения, «вживания» в произведение искусства открывается ученику многоплановость развития авторской мысли, в каких образных формах закрепляется она творческим воображением, сознанием школьника». При соблюдении этих условий у учащихся будет развиваться невербальный тип мышления: образность, ассоциативность, возможность в момент восприятия одновременного сопереживания герою и автору художественного произведения, интуитивное познание художественной идеи, авторской концепции [Усов Ю.Н., 1980, с.4-5].
Особое значение для медиаобразования в этот период имел вывод, сделанный Ю.Н. Усовым: «содержание подобного курса должно строиться по принципу знакомства с особенностями структуры художественного образа» [Усов Ю.Н., 1980, с.5]. Аудиовизуальный или звукозрительный образ определялся педагогом-новатором как «динамическая система пластических форм, которая существует в экранных условиях пространственно-временных измерений и аудиовизуальными средствами передает последовательность развития мысли художника о мире и о себе» [Усов Ю.Н., 1980, с. 17].
В данной работе [Усов Ю.Н., 1980] Ю.Н. Усов сформулировал понятие «аудиовизуальной грамотности» как культуры восприятия звукозрительного образа включающей умения его анализа и синтеза, причем, «в основе этого процесса лежит эвристический метод: каждый раз, рассматривая структуру кинообраза, мы побуждаем учащихся разобраться в причинах возникновения эмоциональных впечатлений, прийти к открытию для себя того или иного элемента (план, ракурс, монтаж, время, пространство) в диалектическом и семантическом единстве с другими, частично опережая будущее знакомство с ними, предваряя их изучение» [Усов Ю.Н., 1980, с. 5-6].
По справедливому мнению одного из учеников и последователей Ю.Н. Усова - А.В. Федорова (который ныне является президентом Российской ассоциации кинопедагогики и медиаобразования, руководителем научной медиаобра-зовательной школы, главным редактором журнала «Медиаобразование», проводит крупномасштабные научные медиаобразовательные проекты, известные как в России, так и за ее пределами), «будучи не только выдающимся теоретиком, но и талантливым педагогом-практиком, Ю.Н. Усов уже к 1980 году сумел выстроить логичную методику практической реализации своей теоретической концепции кинообразования школьников» [Федоров А.В., 2001].
Общепризнанными в современном отечественном медиаобразовании стали многие методические подходы Юрия Николаевича. Например, в начале каждого года обучения аудитории предлагалось написать небольшую письменную работу, выбрав одну из трех тем: -фильм, который произвел на меня особенно сильное впечатление, -фильм, который повлиял на мое отношение к себе и окружающим, -анализ одного эпизода из запомнившегося фильма.
Современное состояние медиаобразования и реализация медиаобразовательных идей Ю.Н. Усова
В данном параграфе рассматриваются основные содержательные аспекты современного состояния российской медиапедагогики. Для России XXI века (как и для остальных развитых стран мира) медиаобразование - это актуальное педагогическое направление. Роль Ю.Н. Усова как лидера российской ки-но/медиапедагогики огромна. Его научные разработки позволяют даже сейчас, в изменившемся и расширившемся информационном поле, строить систему взаимодействия между школьниками и масс-медиа.
90-е годы XX века с проходившими в них реформами негативно отразились на развитии российского кинообразования. Если в конце 80-х годов советские медиапедагоги получали финансовую поддержку от государства (например, в 1988-1991 годах общество Друзей кино - ОДК, включавшее Ассоциацию деятелей кинообразования, финансировалось из госбюджета), то с 1992 года дотирование было прекращено. После распада Советского Союза вся система образования переживала трудные времена. Гиперинфляция и бюджетный дефицит привели к тому, что многие внешкольные досуговые учреждения и клубы были закрыты. Духовно-эстетический потенциал киноискусства реализовы-вался в российском образовании по-прежнему «не в полной мере. Стихийно складывающиеся контакты с кинематографом, особенно в молодежной среде, зачастую носили поверхностный, не способствующий личностному росту, а то и откровенно уродливый характер» [Монастырский В.А., 1999, с. 3]. Но энтузиасты медиаобразования (Л.М. Баженова, О.А. Баранов, Е.А. Бондаренко, Э.Н. Горюхина, Л.С. Зазнобина, М.Я. Куперберг, О.Ф. Нечай, СМ. Одинцова, С.Н. Пензин, Г.А. Поличко, А.В. Спичкин, Ю.Н. Усов, А.В. Федоров, А.В. Шариков, Е.В. Якушина, Е.Н. Ястребцева и др.) продолжали свою деятельность. Однако теперь их работа проходила в иных условиях. Начиная с 90-х годов прошлого столетия киноискусство, включая зарубежное, перестало быть желанным дефицитом, и фильмы в огромных количествах стали демонстрироваться по десяткам метровых, дециметровых, спутниковых, кабельных телеканалов. При этом репертуар интенсивно насыщался зрелищными боевиками, в большей степени американскими.
К началу XXI века выжили только самые сильные киноклубы (в Москве, Ярославле, Санкт-Петербурге, Самаре и в немногих других крупных городах), остальные же перешли на видео и вскоре, после короткого бума посещаемости, закрылись. У зрителя не стало необходимости искать что-либо запретное на большом экране, весь дефицит зарубежных фильмов можно было увидеть на домашнем видео, кабельном, эфирном или спутниковом ТВ. «Среди посетителей киноклубов остались подлинные энтузиасты, желающие не просто смотреть хорошие фильмы, но и обмениваться впечатлениями. К сожалению, остается только констатировать тот факт, что искусство на большом экране сейчас доступен зрителям только самых крупных городов. Например, в Москве любой желающий может увидеть шедевры мирового кино и без всяких киноклубов (в «Иллюзионе», на многочисленных неделях и фестивалях)» [Федоров А.В., Че-лышева И.В., 2002].
В 90-е годы XX века в России стали закрываться не только киноклубы, количество кружков и студий кинолюбителей также резко сократилось. «Государство разгромило тысячи любительских киностудий, лишило их помещений, возможности эксплуатировать аппаратуру» [Субботин И.В., 2000, с. 12]. Однако, медиапедагоги продолжали творческую деятельность и старались не допустить полного исчезновения киновидеолюбительских объединений. В начале 1998 года Президент Союза объединений киновидеолюбителей России (СОКР) Б. Амбаров передал свои полномочия по координации любительского движения И. В. Субботину. Однако Союз не смог подтвердить наличие в России киновидеолюбительских объединений в более чем в 50% субъектов федерации, чего чего требовал Закон об общественных объединениях РФ, поэтому был распущен. «Вместо него было создано Общество российских киновидеолюбителей с индивидуальным членством, в которое вступили представители 16-ти регионов России» [Субботин И.В., 2000, с. 12]. Несмотря на все трудности, Общество российских киновидеолюбителей принимает участие во всемирных фестивалях любительских киновидеофильмов, проходивших в Москве, Петербурге, Ярославле, Кирове, Краснодаре, Твери, Новосибирске, Луге и др.
Председателем Правления Российской Ассоциации деятелей кинообразования Г.А. Поличко была создана фирма «ВИКИНГ» («Видеокинограмот-ность»), которая реализовала несколько интересных проектов. Так, в 1991 году на базе Московской средней школы № 1057 был открыт первый в России специализированный кинолицей, проводились международные конференции по медиаобразованию в Ташкенте (1990) и в Валуево (1992), российско-британские семинары по медиаобразованию в Москве (1992, 1995). Многие из членов Ассоциации деятелей кинообразования, а их число достигло 300, принимали участие в работе Московского международного кинофестиваля 1989, 1991,1993 и 1995 годов.
Хотя в середине 90-х годов фирма «ВИКИНГ» разорилась, Г.А. Поличко и его коллеги не сложили руки и продолжали работать. Так, на рубеже XX - XXI веков по его инициативе в Угличе и Малоярославце, а потом и в северных Апатитах были проведены летние фестивали детского кино, с мастер-классами по медиаобразованию и медиатворчеству учащихся. Начиная со второй половины 90-х годов во Всероссийском оздоровительном детском центре «Орленок» стали проходить фестивали (руководитель В. Грамматиков) визуальных искусств -с кино/теле/компьютерными и журналистскими мастер-классами и «деловыми играми» для детей и подростков.
Несмотря на трудный период в жизни страны, медиаобразовательное движение продолжало свою деятельность. Так, в непростые 90-е годы продалжала активную работу лаборатория экранных искусств при НИИ художественного образования Российской Академии образования, возглавляемая профессором Ю.Н. Усовым до апреля 2000 года. В Москве, Воронеже, Твери, Тамбове, Екатеринбурге, Таганроге, Ростове-на-Дону публикуются книги и учебные пособия, программы по медиа/кинообразованию [Баженова Л.М.,1992, 1994, 2004; Баранов О.А., 2005; Бондаренко Е.А., 1994, 2000; Кириллова Н.Б., 2005; Монастырский В.А., 1999, 2000; Мурюкина Е.В., 2005, 2006; Пензин С.Н., 2005; Спичкин А. В., 1999; Столбникова Е.А., 2006; Федоров А.В., 1994, 2001, 2002, 2003, 2004, 2005; Федоров А.В., Челышева И.В., 2002, 2005; Федоров А.В., Че-лышева И.В., 2002; Федоров А.В.,Новикова А.А., Челышева И.В., Каруна И.А., 2004; Хилько Н.Ф., 2001, 2002, 2003, 2004; Fedorov A., Chelysheva I., 2004; Gilbert L., ; Fedorov A., 2004 и др. С января 2005 года при поддержке Программы ЮНЕСКО «Информация для всех» Ассоциацией кинообразования и медиапе-дагогики России стал издаваться журнал «Медиаобразование».
