Введение к работе
Актуальность темы исследования. Музыкальное востоковедение все Ьолее прочные позиции занимает в советском музыковедении. Существенное место при этом занимают вопросы, связанные с рассмотрением законов музыкального мышления. Одним из центральных объектов исследования на сегодняшний день являются макомы. Этот уникальный феномен вовлекается в музыковедческую науку как пример восточного музыкального профессионализма, жанр, сложное музыкальное циклическое произведение, музыкальная традиция,-композиционная, ладовая система и пр. Однако все больший интерес вызывает маком у исследователей как репрезентант восточного монодического музыкального мышления. Один из актуальнейших феноменов, способных приблизить к пониманию единства музыкального мышления в системе изустного музыкального творчества,— пто осмысление принципов мышления через конструктивную систему музыкального инструмента .
Известно, что в условиях устной традиции отдельные музыкальные инструменты, точнее наиболее совершенные их разновидности, которые являются ведущими в системе профессиональной традиционной музыкально—творческой практики, приобретают особое значение. Они становятся как бы средствами , способными в определенной мере заменять так называемое нотное письмо посредством фиксации в себе важнейших особенностей музыкально-звуковой системы, в том числе ладозвукового строя. В исполнительской практике макомов ведущим инструментом явился т а н б у р, со структурными особенностями которого было во многом сопряжено формирование традиционной профессиональной музыкальной системы.Танбур дает возможность рассматривать его ладозвуковую организацию как базовую, характеризуючую особенности звуковысотной -системы традиционной макомной музыки. Раскрытие его структурных особенностей впрямую подводит нас к пониманию специфики восточного MCHOPHitL'CKoro музыкального мышления.
Наряду с признанием существенности изучения и определенно"; разработанности законов музыкального мышления в современном советском музыкознании большей круг вопросов тргбует более углубленного исследования и широкого охаат-і привлекаемого мзтериала. 3 этом аспекте отметим
недостаточность методологической оснащенности при исследовании макомов—Л- адовых систем.
Особое значение приобретает выявление ладовой организации макомов и системы их стройного построения в контексте звуковой шкалы танбура. Актуальность данной темы исследования увеличивается в связи с тем, что изучение построения ладов макомов проводится, в непосредственной связи с музыкальным инструментом, на базе звуковой системы которого они и сформировались.
Основной целью диссертации является рассмотрение ладовой системы Шашмакома в аспекте конструктивных особенностей танбура. Для достижения поставленной цели предполагается решение следующих задач:
1/ выявление конструктивных особенностей танбура;
2\ осмысление традиционной терминологии, возникшей в рамках традиций макомного исполнительства на базе конструктивных особенностей танбура;
3/ выявление основных принципов строения макомной ладозвуковой системы в связи со шкалой танбура;
hj определение различных структурных проявлений ладозвукорядной системы шкалы танбураj
5/ выявление основ образования ладовых систем Шашмакома в связи со шкалой танбура.
Научная новизна исследования - отмечена самой постановкой вопроса, где впервые рассматривается системное соотношение танбура и Шашмакома, анализируется классическая музыкальная терминология, отражающая конструктивные особенности танбура — его ладозвукорядную структуру и тесно связанную с ней ладовую систему Шашмакома. В работе впервые специально рассматриваются и разрабатываются вопросы, связанные с выяснением природы макомного ладозвукового строя /системы/, систематизацией и классификацией традиционной макомной терминологии, выявлением разновидностей структур ладозвукорядного строя, отраженных в шкале танбура, определением основ образования ладовой системы Шашмакома з соотношении со шкалой танбура.
Методология исследования. Основные положения работы базируются на принципах диалектического материализма. При этом непосредственными отправными пунктами послужили многие фундаментальные положения, специально разработанные в трудах советских музыковедов /Б.В.Асафьева, У.Гаджибекова, X.О.Кушнарева, В.М.Беляева, В.В.Виноградова, И.Р.Раджабова, Ф.М.Кароматова и др./.
Материал исследования. В качестве материала исследования выступают исполнительские традиции Шашмакома: музыкальный инструмент танбур и его различные виды, конструктивные особенности, звуковая система—ладозвукорядная структура, то есть непосредственный живой исполнительский процесс; традиционная макомная терминология и ладовая система Шашмакома; все имеющиеся нотные и магнитофонные записи Шашмакома; расшифровки автором определенных записей образцов макомных произведений, собранных в результате экспедиций в гг. Канибадам, Ура -Тюбе, Ходжент, Исфа-ра /1987г,,1988г./, Самарканд, Бухара и Панджикент /1989г./.
Практическое знамение. Основные положения и результаты данной работы могут быть использованы в;
а/ исполнительской практике;
б/ учебном процессе в качестве основы методики освоения Шашмакома / в высших и средних специальных музыкальных учебных заведениях/;
в/ курсах "Основы таджикской и узбекской традиционной музыки", "Основы макомов", "История макомного исполнительства", "Теория восточной монодийной музыки и пр.;
г/ научных трудах, дальнейших исследованиях Шашмакома .
Апробация диссертации. Диссертация обсуждена и реко~ мендована к защите на заседании отдела истории искусств Института истории, археологии и этнографии им.А.Дониша АН Таджикской ССР /Душанбе -1991г./. Отдельные положения работы нашли отражение в ряде опубликованных научных статей, а также докладов и сообщений на Международном музы— коведческом симпозиуме, посвященном Й00—летию Борбада /1990г./ и Ш ММС / Самарканд -1987г./, ряде всесоюзных и республиканских конференций / Москва, Ташкент,Алма - -Ата, Душанбе/.
Структура диссертации. Решение поставленных задач определяет структуру исследования. Оно состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
