Содержание к диссертации
Введение
Глава первая. Становление сатирических тенденций в творчестве Э-Т.А.Гофмана 1809 - 1815 гг. /"Фантазии в манере Калло", "Ночные рассказы"/ 26
Глава вторая. Особенности сатирической критики действительности в сказках Э-.Т.А. Гофмана 1815 - 1822 гг . 76
Глава третья. Место сатиры в романе Э.Т.А.Гофмана "Житейские воззрения кота Мурра ..." 134
Заключение
- Становление сатирических тенденций в творчестве Э-Т.А.Гофмана 1809 - 1815 гг. /"Фантазии в манере Калло", "Ночные рассказы"/
- Особенности сатирической критики действительности в сказках Э-.Т.А. Гофмана 1815 - 1822 гг
- Место сатиры в романе Э.Т.А.Гофмана "Житейские воззрения кота Мурра
Введение к работе
Давно уже стало общим местом в литературоведении говорить об Эрнсте Теодоре Амадее Гофмане как о сатирике. Пожалуй,еще со времен Жан-Поля-Рихтера, в 1813 году отметившего в творчестве начинающего писателя наличие "огненного дождя сатиры , ни один критикане обходится бев констатации мощного ко-мико-критического начала в произведениях этого крупнейшего немецкого романтика.К тому, разумеется, есть все основания.
Однако при знакомстве с литературой по этому вопросу бросается в глаза, что сатира,юмор и ирония часто выступают как синонимичные понятия, употребляются без четкого определения их значения. Очевидная и явная комическая стихия гофмановско-го творчества выступает как некое нерасчпененное единство.Меж-ду тем комическое у Гофмана многообразно и многозначно. Его смех может выступать в форме чистого юмора, преодолевающего противоречия действительности С"абсолютный комизм" - по Бодлеру^), может быть субъективным выражением чувства недостаточности мира, из чего вытекает ироническая позиция художника по отношению к нему. И, наконец, смех может быть недвусмысленно направленным на конкретные исторические, социальные и нравственные явления действительности и иметь сатирический характер.
История восприятия гофмановского наследия на родине писателя и 8а рубежом - особая. В ней ярко отразились перемены в общественном сознании каждого исторического этапа. Отношение разных поколений исследователей к сатирической и - шире - комической направленности творчества Гофмана органично входит в целый комплекс проблем, связанный с развитием мировой эстетической мысли.
4 Современники писателя отмечали сатирические черты его
3 творчества, однако относились 'к нему по-разному Жан-Поль
считал, что в творчестве Гофмана "юмор перерастает в настоящее сумасбродство . Л.Тик токе упрекал автора "Кота Мурра" в том, что "поэзия превратилась у него в карикатуру", зато Г.Гейне в "Романтической школе", как известно, ставил Гофмана "гораздо выше" Новалиса, "ибо последний со своими идеальными образами постоянно витает в голубом тумане, тогда как Гофман со своими карикатурами всегда и неизменно держится земной реальности"6.
Вместе с тем, ни у Гейне, ни у других младших современников Гофмана не было полного приятия гофмановской сатиры,как, впрочем, к всего творчества писателя. Широта и обобщенность романтической сатиры Гофмана, ее странно-гротесковый характер вызвали резкую критику Л.Берне, который написал специальную работу о романе "Житейские воззрения кота Мурра..." под показательным заголовком - "Патология юмора" {Humot-ai- PathoHo-
Совершенно иное отношение к гофмановскому наследию в XIX веке складывалось за рубежом и, прежде всего, в России . "... Гофман удивительным образом "пришелся ко двору" всей русской эстетической мысли, которая усматривала в его творчестве созвучные себе тенденции". О творчестве Гофмана, о его комическом содержании сочувственно отзывались такие русские критики 20-х - 30-х годов XIX века, как Н.Й.Надеждш и Н.А .Полевой, С.П.Шевырев и Щ А .Плетнев. Последний воспринимал творчество немецкого романтика как "изумительное я вление глубокомыслия, чудного юмора и оригинальной поэзии"**. Однако в 30-е годы писатель воспринимался в первую очередь как юморист.
В 1836 году А.И.Герцен говорил о "пламенном" гофмановском юморе, который изливался "на все окружающее". Юмор здесь трактуется Герценом как художественная форма выражения несоответствия между мечтой^и реальностью: "'Юмор Гофмана весьма отличен и от страшного, разрушающего юмора Байрона, подобного смеху ангела, низвергающегося в преисподнюю, и от ядовитой, адской, змеиной насмешки Вольтера, этой улыбки самодовольствия, с сжатыми губами. У него юмор артиста, падающего вдруг из своего Эльдорадо на землю, - артиста,который среди мечтаний замечает, что его Галатея - кусок камня, — артиста,у которого в минуту восторга жена просит денег детям на башмаки". Однако при отом те произведения Гофмана,в которых юмор обладает сильной критической направленностью и где важную роль играет сатира Герцен называет "шалостями", "дурачествами сильного воображения": "Вот вам nMe.\sU\- Jto\\ ", "Принцесса Брамбилла", "Циннобер", "Золотой горшок"..» Это все сны, один бессвязнее другого. Тут нет ни мыслей, ни завязок, но занимательность ужасная"*2.
В.Г.Белинский значительно более точен и справедлив в оценке критической направленности произведений немецкого писателя и их комической струи. Он считает, что ".^Гофман в самых нелепых дурачествах своей фантазии умел быть верным идее1,' что сильными сторонами его творчества были "едкий юмор и всег-да живая мысль . Реценвируя "Антологию из.Жан Поля Рихтера", Белинский подчеркивает социальную сторону гофмановского комизма, его обличительную функцию: "Юмор Гофмана гораздо жиане-нен, существеннее и жгучее юмора Жан Поля - немецкие гофраты, филистеры и педанты должны чувствовать до костей своих силу юмористического Гофманова бича"14. Б письме к друзьям, жалуясь на сложность своей деятельности в условиях николаевской России, Белинский неоднократно вспоминает Гофмана-сатирика.
"Я теперь понимаю саркастическую желчность, с какою Гофман на-
падал на идиотов и филистеров" »- пишет он в письме к В.П.
Боткину от 14-19 марта 1840 г. В другом письме к тому же адресату (от 16-21 апреля 1840 г.) он повторяет почти дословно: "..Российская действительность ужасно гнетет меня. Я теперь понимаю раздражительность Гофмана при суждении глупцов об искусстве, его готовность язвить их сарказмами". Характерно, что Белинский обращает внимание на социальную направленность сатиры Гофмана.
Вторая половина XIX в. не была порой внимательного изучения творчества Гофмана ни в России, ни за ее пределами. Только в начале нового столетия историки литературы вновь обращаются к его наследию. Тогда собираются и иедаются его сочинения, впервые научно прокомментированные, письма, дневники. Это касается не только литературных произведений Гофмана, но и музыкальных. Издаются также альбомы рисунков писателя* Ученые проявляют повышенный интерес к материалам его биографии, что бы-
ло, с одной стороны, необходимо и оправдано, но» с другой, -нередко приводило к наивно биографическим трактовкам ряда произведений17. Наиболее существенным недостатком биографического метода было сужение содержательного момента произведения до отражения в нем только личного опыта писателя. Понятно, что при таком подходе вопрос о сатирической направленности творчества Гофмана в лучшем случае подменялся вопросом о прототипах тех или иных образов, личным отношением биографического автора к тем или иным явлениям действительности .
Г.Эллингер в своей работе "ЭЛ.А.Гофман и его произведения" рассматривает сатирическое содержание "Кота Мурра" как простое отражение баыбергских впечатлений писателя: советница Бенцон для него равна консульше Марк, а Юлия из романа -
19 ее дочери, ученице Гофмана1 . Близких к Г.Эллингеру взглядов
придерживаются Э.Гризебах, Г.Мюллер, РДаукал . Э.Гризебах. хотя и говорит о сатирической направленности некоторых произведений писателя, но не останавливается на ней, ограничиваясь лишь констатацией объектов сатирического осмеяния. В "Крошке Дахесе" он видит сатиру на двор, а в "Выборе невесты" - на жажду титулов и званиіГ*. Это, конечно, верно, но недостаточно.
Первым немецким литературоведом, в начале XX века прсвя-тившим специальную главу своей монографии "В.Т.А.Гофман" проблеме сатиры и юмора, был А.Бакхвйм. Исследователь склонен видеть в сатире и юморе Гофмана некую эстетическую игру,считая, что они вырастают из внутренней противоречивости и артистической склонности к приукрашиванию и преувеличению. Зачисляя Гофмана в пикурейцы, А.Закхайм утверждает, что он якобы "не любил слишком раздражать судьбу и начальство", т.е», в сущности говоря, снимает вопрос о серьезности гофмановской са-
тиры. Рассматривая при этом "тривиальность, рассчитанные чувства, покорное умственное убожество, сонливость, формализм и педантичность" как основные объекты сатиры писателя, исследователь кратко останавливается и на способах их осмеяния, наиболее характерных для Гофмана .
В 20-е - 30-е годы XX века количество исследований, посвященных Гофману, резко возрастает. Но и среди них нет ни од-ной;работы, специально разрабатывающей проблему его сатиры. Большинство из них направлено на выявление самых общих вопросов гофмановского мировоззрения, его связи с романтической философией. Часто проводится сравнение творчества Гофмана с творчеством его современников. Такова работа Г.Эгли (1927) , где выявляется влияние на писателя идей романтической натурфилософии, дуализм Гофмана рассматривается как основа его юмора, такова работа ГДамена (1929) и капитальное исследование ЭЛенка (1939) . Вопрос о бытии ^сатиры в произведениях Гофмана здесь возникает лишь как побочный, сопутствующий разработке других проблем.
В ряде работ немецких ийследователей стихия комического у Гофмана рассматривается в духе психоаналитических теорий К.Г«Юнга24. Главный недостаток этих исследований заключается в том, что их авторы, обращаясь к анализу произведений писателя, заранее исходят из ложных посылок. Сатира в искусстве рассматривается ими как сублимация агрессивного инстинкта, а не как следствие эстетического и социально-критического отношения художника к действительности. Сатирическое начало в этом случае рассматривается как проявление "Маски", т»е. угрожающего человеческой сущности влияния внешнего мира в его социальном облике. А.Глоор в книге "Э.ТЛ.Гофман. Позт беспочвенной духовности" видит в сатирических страницах истории Кнарр-
панти из "Повелителя блох" сублимацию агрессивности, якобы присущей сознанию писателя^5. Аналогична точка зрения В.Поста, который рассматривает гофмановскую иронию как "оборонительное средство" , а сатиру - как выражение агрессивной позиции автора по отношению к объекту осмеяния. В чисто психологическом плане рассматривается гротеск Гофмана в книге В.Кайаера "Гротеск в живописи и литературе". Гротеск трактуется здесь как "остраненый мир", как "изображение "Оно", как "игра с абсурдным" .
Все перечисленные работы не обращают внимания на связь сатиры и юмора Гофмана с реальной действительностью и уже в этом смысле методологически недостаточны. Вопрос о сатирической направленности произведений писателя неизбежно связан
прежде всего с содержательным моментом его творчества,с проблемой отражения действительности, с оценкой ее конкретных явлений.
Впервые зависимость гофмановской комики от реальной действительности была рассмотрена Х.Кон в диссертации "Реализм и трансцендентность в романтизме, особенно у Э.Т.А.Гофмана" (1933) , Критико-юмористическая трактовка действительности связывается автором с "реалистическими описаниями комичных объектов". Реалиэм понимается как изображение видимой реальности, которое, по мнению автора, служит лишь "импульсом для ирреального переживания . Тем самым сатира мыслится не как средство осмысления и оценки действительности, а лишь как одна из форм, способствующих постижению трансцендентальных истин
В немецких и англосаксонских литературоведческих работах, появившихся после второй мировой войны, неишенно упоминается о сатирических тенденциях в гофмановском творчестве. Обычно
называются такие вещи, как "Крошка Цахес", "Кот Мурр" и др» Отмечается "актуальность" сатирических характеристик и их связь с критикой общественных институтов. Однако для большинства исследователей главным является не анализ сатиры в творчестве писателя, а подчеркивание в. нем неких мифологизирующих начал, К.Негус говорит о "мифическом образе ми-ра" у Гофмана0 . М.Тальман усматривает в гофмановских карикатурах "не критику общества, а страх перед деформацией" . Соединение смешного со страшным в произведениях писателя -один из художественных принципов, призванных выразить отчуждённую действительность. Собственно комическая стихия оказывается вне поля зрения М.Тальман.
Иррациональный, а потому лишь опосредованно связанный с действительностью характер комического у Гофмана подчеркивает и Т.Крамер в книге "Гротескное у Гофмана" (1966). По его мнению, гротеск образуется "напряжением между смешным и страшным" и не имеет ничего общего с сатирой . Таким образом, хотя предметом исследования у Крамера становятся разные формы гротескного в творчестве Гофмана, исходная точка зрения автора препятствует выявлению их связи с социальным Скомико-критическим) содержанием произведений писателя. Й.Штрошней-дер-Корс в своем солидном исследовании также упоминает сати-рические элементы в творчестве Гофмана , но вопрос о их социальной и политической направленности остается за пределами внимания автора, прежде всего занятого исследованием философских основ гофмановской иронии, И для ВЛрейзенданца "существенной и своеобразной структурой" гофмановской фантазии является юмор. Он "возвышается над другими категориями комическо-го u , в том числе, и над сатирой, которая поэтому не вызывает у ученого никакого интереса к себе»
Собственно вопросам сатиры Гофмана посвящены две работы: диссертации В.Хефлераи Б.Резер. Автор первой из них ограничивается развернутым перечислением объектов сатирического осмеяния в творчестве Гофмана (буржуазия, играющая искусством, ограниченные светские дамы, псевдоученые, склонные к национализму студенты и злоупотребляющие французским языком
дворянство)... Теоретически эта работа слаба, а методологически несостоятельна, К тому ке она содержит целый ряд ошибок и необоснованных допущений, за что неоднократно подвергалась справедливой критике36. Наиболее солидным исследованием» направленным на выявление особенностей, гофмвновской стихии комического, является диссертация Б.Резер.
Автор той работы ставит своей целью рассмотреть сатиру и юмор у Гофмана, обращая внимание и на взаимоотношения обоих видов комического^ . С От рассмотрения соотношения сатиры и романтической иронии Б.Резер отказывается). Путем сравнения произведений Гофмана с сатирическим творчеством Л,Тика, Й.Эйхендорфа и безымянного автора "Ночных бдений Бонзвентуры" исследовательница стремится выявить общие черты романтической сатиры. Она признает объективный характер комического. Основу комизма составляет внутренняя противоречивость объекта и конфликт между идеалом и действительностью. Для Б.Резер несомненен исторический и социальный базис творчества писателя-сатирика. Она считает, что до сих пор нет удовлетворительной теории сатиры, поэтому стремится разработать свою концепцию, опираясь на идеи К ..Назаровича38. Здесь наиболее уязвимой, на наш взгляд, является мысль о том» что сатирик, всегда создающий в.повоем произведении "мир наизнанку" («А'е vec-Wf-te Ue#t )) непременно должен противостоять не только объекту свтирическо-го осмеяния, но и своему читателю .
Далее, рассмотрев взгляды на сатиру Фр.Шле геля, Жан-Поля, К.-В.-Ф.Зольгера и Гофмана, остановившись на гофмановской дуалистической картине мира и позтологических принципах писателя, Б.Резер переходит к анализу комико-криткческой стихии "Крейслерианы". Она выделяет сатирическую направленность произведений Гофмана, хотя Св противоречие своей теории сатиры) не демонстрирует ни создания в них "мира наизнанку", ни авторского противостояния читателю.
В последующих главах работы Б.Резер более последовательно придерживается своих теоретических высказываний, а поэтому оказывается менее справедлива в выводах. Сопоставляя "Повелителя блох" Гофмана с политической сатирой Эйхендорфа ("И я бывал в Аркадии"), Б.Резер говорит о случайном характере гофмановской сатиры в знаменитом эпизоде с Кнаррпэнтк.А сравнивая "Крошку Цахеса" с "Миром наизнанку" Тика,трактует оба произведения как сатирические выпады против Просвещения, чем явно сужает проблематику сказки Гофмана,ее комико-критическую направленность.Одна ко и вдесь,по мнению Б.Резер, гофманов-ская сатира "уходит в песок" .
Анализируя "Житейские воззрения кота Мурра", исследователь отказывается от рассмотрения кошко-критической направленности линии Крейслера, сосредоточивая свое внимание на линии Мурра. Видя (несколько упрощенно) в линии Крейслера чистую трагедию,а в линии Мурра - чистую комедию,Б.Резер приходит к выводу о том, что ."перманентное смешение обеих частей в романном целом указывает на юмористическое, а не на сатирическое изображение, несмотря на то, что в линии Мурра сатира отчетливо различима". Соответственно, весь роман есть... "не сатирическое отрицание, но попытка юмористического утверждения действительности в ее "несуразности" (Ung&teitniheit ) "41 ш
Таким образом, правильно (а в ряде мест работы - и очень тонко) показывая значительное место иронико-юмористического подхода к действительности в творчестве Гофмана, Б.Резерв явно недооценивает роль сатирического осмеяния в нем,постоянно сбиваясь на устоявшееся мнение о Гофмане как о юмористе. В результате подвергается сомнению сам факт существования романтической сатиры. По мнению Б.Резер многие сатирические произведения романтиков "...обнаруживают "позитивную" форму разочарования,которая характеризует истинных юмористов"
Исследовательница не замечает диалектического характера соотношения сатиры,иронии и юмора в произведениях немецкого романтика .Рассматривая сатиру и юмор отдельно друг от друга, а если сравнивая их,то только по противоположности, отказавшись от выявления очевидной, хотя и неоднозначной связи сатиры с романтической иронией, Б.Реэер заранее лишила себя возможности выявить специфику гофмвновской сатиры и-шире - всей стихии комического в произведениях этого -писателя.
Марксистское литературоведение естественно ставит своей задачей разработку проблемы эстетического освоения действительности в творчестве Гофмана. Сяатый очерк Х.Мзйерз, предпосланный шеститомному собранию сочинений писателя, создает в целом верную картину этого творчества. Ученый,в частности, останавливает свое внимание и на проблеме бытия сатиры в произведениях немецкого романтика, отмечая ее "...двойную направленность: как против придворного, так и буржуазного слабоумия и высокомерия...1143 Однако, думается, Х.Майер неправ,говоря об отсутствии связи между иронией Гофмана и романтической иронией его предшественников - Шр.Шлегеля, Л.Тика, К.Брентано. Сатира Гофмана несколько упрощенно рассматривает-
ся Х.Майером лишь как одна из реалистических черт творчества Гофмана без выявления ее романтической специфики*
Литературовед из ГДР Х.-Г»Вернер в своей монографии (первое издание - 1952 г.) выступает против попыток Х*Майера фактически вывести творчество Гофмана за пределы романтического метода и стремится рассматривать его литературное наследие в тесной связи с эстетикой романтивмз. Это касается как творчества Гофмана вообще, так и комико-критической направленности его. Х.-Г.Вернер справедливо говорит о том, что большинство произведений Гофмана нельзя считать чистой сатирой несмотря на то большое место, которое занимают в них сатириче-
ские элементы . Вопрос о бытии сатиры в творчестве Гофмана
специально не интересует немецкого ученого, и на страницах его книги; ; проблема комико-критической направленности произведений писателя периодически возникает лишь как побочная,сопутствующая выяснению более общих проблем. Так, например, говоря о месте и роли художника и искусства в "Фантазиях в манере Калло", исследователь проводит анализ сатирических страниц "Крейслерианы"; рассматривая зависимость мировоззрения Гофмана от натурфилософии Шеллинга и Шуберта, на примере "Повелителя блох" демонстрирует полемику Гофмана-сатирика с идеями змпирико-рационалистического естествознания. Х.-Г.Вернер останавливается также на комико-критической направленности сказок и романа "Житейские воззрения кота Мурра". Но многочисленные наблюдения и замечания, в большинстве- своем очень верные и тонкие, и здесь остаются разрозненными, часто выступают как "комментарии по поводу", а более, или менее цельная картина гофмановской стихии комического в книге Х.-Г.Вернера отсутствует.
Сатирическая направленность гофмановского творчества почти никогда не подвергалась сомнению в русском и советском литературоведении. У&е в первой отечественной монографии, посвященной творчеству Гофмана, ее автор, С.С.Игнэтов, подчеркивал, что "филистерство", бывшее в эпоху Гофмана весьма распространенным в Германии, повысившееся в чинном чиновничьем Берлине до "гармонической пошлости", было в сущности единственным объектом его сатиры. Филистерство царило в науке, в литературе, в жизни, к нему же восходил и бюрократизм. В том или в ином виде оно проникало все отношения и потому очень широко и ярко отразилось в творчестве Гофмана. С.С.Игнатов отмечает сказочный, гротескно-фантастический характер гофма-новской сатиры на примерах "Золотого горшка", "Крошки Цахе-са" и "Выбора невесты' .
В 20-е - 30-е годы все ученые, писавшие о Гофмане, обращали внимание на критическую направленность гофмановского комизма. Особенно следует отметить ранние работы її.Я.Берковского и И.В.Миримского , в которых содержались мысли, оказавшиеся весьма продуктивными для дальнейшего изучения наследия писателя.
Позднее, уже после преодоления сомнительных взглядов на Гофмана как на "реакционного" романтика, продолкается все расширяющееся изучение творчества писателя. Выделяются его исторически прогрессивные черты, включая сюда и комико-критиче-скую направленность многих произведений . Работы И.В.Миримского этого периода определяют основные черты гофмановского творчества, вскрывают связи его с социальной действительностью эпохи. И.В.Миримский отмечает и неоднозначность, противоречивость этой связи; "Окружающее Гофмана хроническое убожество, придавленность, гнетущая атмосфера филистерства рождали в нем
презрение, ненависть к действительности, сообщавшие его сатирическому перу остроумие и язвительность; в то же время страх перед действительностью и отвращение к ней заставляли его искать спасения от мерзостей жизни в романтических мечтах, в фантазии, в искусстве, которое казалось ему не только единственно благородной, но и единственно суверенном областью
человеческого духа". Из противоречия между убогой действительностью и поэтической мечтой рождается гофмановская ирония. Она отлична от иронии ранних романтиков: "В творчестве Гофмана ирония превращается в сатиру, обращенную вовне и тем самым приобретающую большую мощь". Эта, чрезвычайно важная мысль, к сожалению, не нашла развернутого доказательства в работах исследователя, хотя социальная направленность смеха Гофмана не вызывает у него сомнений. Смех Гофмана отличается удавительной подвижностью своих форм, он колеблется от добродушного юмора, от улыбки сострадания до разрушительной гневной сатиры, от беззлобного шаржа до чудовищно уродливого гротеска. В своих сатирических проявлениях он выполняет социальную функцию.
В середине 60-х годов появляются первые работы, посвященные специальному изучению сатирических тенденций творчества Гофмана^ . Н.М.Берновская справедливо говорит о том, что "неудовлетворенность существующим миропорядком никогда не оставляла Гофмана. Всякая попытка осмыслить мир принимала поэто-му неизбежно критический характер" . Автор убедительно показывает противоположность романтического энтузиаста его ме-щанско-филистерскому окружению, выявляет истоки сатирического изображения общества, место и функцию романтической иронии в творчестве Гофмана. Одна из основных особенностей посяедней, по мнели Н.М.Берновской, - постоянное присутствие в ней тра-
гического и комического элемента.
С конца 60-х годов в работах советских ученых виден более углубленный и детализированный подход к различным сторонам творчества Гофмана. В статьях и диссертациях Д.Я.Чавчанкдзе,
Н.М.Берновскок, Л.В.Славгородскойи рассматриваются канровые и стилеше (в широком сшсяе) особенности произведений немецкого романтика, специфика его мировоззрения. Специально не интересуясь проблемой комического, эти исследователи и не забывают о ней, учитывая ее при анализе конкретных произведений писателя- Вопросам искусства в творчестве Гофмана посвящаются работы Ф.П.Федорова, однако проблема сатиры мало зани-мает исследователя *
Вопрос о комическом начале творчества Гофмана в последние годы все чаще привлекает внимание советских исследователей. В разных работах 70-х годов мы встречаемся с многочисленными отдельными замечаниями о природе гофмановской иронии, юмора и сатиры. Обращает на себя внимание характер гофмановского гротеска, сосуществование комического и трагического в романтической иронии писателя» Однако вопрос о комическом у Гофмана во всей совокупности его проявлений нигде не становится предметом специального рассмотрения, хотя само обилие замечаний, в той или иной мере касающихся проблемы комического в творчестве писателя, свидетельствует о том, что назрела необходимость более подробно и углубленно исследовать эту проблему. Тем более, что однозначного решения в нашей науке она пока не получила.
В известной книге "Романтизм в Германии" Н.Я.Берковсккй подчеркивает идею обличительной сущности романтизма: "Романтические возможности, обращенные к бытовому миру, становятся обвинительным актом и более - судом, и еще далее - приговором.
Он отмечает тему двойника и автомата у Гофмана как выражение отрицания художником механического, обезличивающего характера современной кизни, заявляя, что "в произведениях Гофмана романтический гротеск достиг .наибольшей явственности и высшего развития внутренних отношений, у предшественников предъявляемых все только намеками"5 . Но вопроса о романтической сатире Гофмана Н.Я.Берковский в этой работе почти не касается.
Значительно больше места этой проблеме уделяется в книге А.Ф.Шамрая "Э.Т.АГофман" хотя вопрос о соотношении разных видов комического у Гофмана не выдвигается украинским ученым на передний план исследования. Гофмановскую сатиру он считает органической частью юмора. "Категория комического в представлении Гофмана,- пишет А.Ф.Шамрай, - становится существеннейшим фактором творческого процесса. С...) Рассматривая юмористическое как определенную универсальную черту творческого сознания, Гофман придерживается того &е взгляда, что и Шле-гель (А.-В.Шлегель, автор "Чтений о драматической литературе в искусстве" - А.С.), а именно: истинный юмор проявляется не в разоблачении отдельных явлений жизни с назидательной целью, а в обнажении коренных противоречий существования» Это определяет и его отношение к бытовой сатире. Вот почему и сатира как Евнр, ставящий перед собой определенные дидактические задачи, была до определенной степени чужда Гофману» Однако было бы большой ошибкой считать, что в своїй художественной практике Гофман целиком отказался от сатиры» Напротив, существеннейшей и наиболее ценной (в познавательном смысле) чертой его произведений становится сатирическая направленность образов, созданных в сказках» Это противоречие объясняется просто»
Сатира в его произведениях - это органическая часть юмористического видения мира. Юмористически осмысляя "мировой порядок", являющийся на самом деле отражением прусской действительности, Гофман раскрывает "нелепости жизни" в разных областях исторического человеческого существования - в духовном опыте человека, в его семейных, бытовых и общественных отношениях. Поэтому, не ставя перед собой специальной задачи сатирического разоблачения, Гофман в своей художественной практике постоянно касается самых актуальных социальных проб-лем современного ему общества" .
Принципиальные замечания относительно комического у Гофмана сделаны А.С.Дмитриевым, автором ряда исследований по тео-рии и истории немецкого романтизма . Ученого интересует в первую очередь отношение Гофмана к эстетической практике ранних немецких романтиков. Он показывает связь гофмановской иронии с учением, выдвинутым представителями иенской школы, и то новое, чем обогатилось романтическое движение на завершающем этапе его развития. "Одним из сущеетвеннейших компонентов поэтики Гофмана, как и ранних романтиков,- пишет А.С.Дмитриев, - является ирония. Причем в гофмановской иронии как в творческом приеме, в основе которого лезаит определенная фнлософско-эстетическая, мировоззренческая позиция,мы можем четко различить две основные функции. В одной из них он выступает как прямой последователь иенцев. Речь идет о тех его произведениях, в которых решаются чисто эстетические проблемы и где роль романтической иронии близка той, какую она выполняет у иенских романтиков. Романтическая ирония в этих произведениях Гофмана получает сатирическое звучание,но сатира эта не имеет социальной, общественной направленности" , Вместе с тем, как справедливо утверждает исследователь, в
творчестве Гофмана присутствует "«*. другая и более существенная функция его иронии. Если у иенцев ирония как выражение универсального отношения к миру становилась одновременно и выражением скептицизма и отказа от разрешения противоречий действительности, то Гофман насыщает иронию трагическим звучанием, у него она носит в себе сочетание трагического и комического* (...) Сатирическое начало иронии Гофмана в этой функции имеет конкретный социальный адрес, значительное общественное содержание, а потому эта функция романтической иронии позволяет ему, писателю-романтику, отравить и некоторые типичные явления действительности ("Золотой горшок" , "Крошка Цахес", "Житейские воззрения кота Мурра" - как произведения, наиболее характерно выражающие эту функцию иронии Гофмана)58.
- Наличие стихии комического у Гофмана отмечается и в ряде других новейших исследований* На зависимость сатиры писателя от социальной практики его времени указывает К.Ф.Бэлза: "Гофман был первым немецким романтиком, обрушившимся на уродство социального строя.**" При этом ученый отмечает неразрывную связь обличительных тенденций в творчестве писателя с идеалом высокой духовности: "Социальному гнету действительности, окружавшей Гофмана, он противопоставлял прекрасный мир высоких человеческих чувств и образов искусства... " Аналогична мысль Ш.П.Федорова о разоблачительном характере гофмановского смеха: "у Гофмана господствует комика, юмор, а юмор не только рождает, но и отрицает, юмор не только строит мир "общей большой радости", но и предполагает реальность,являющуюся предметом смеха, опровержения"50.
Несмотря нз обилие упоминаний о присутствии сатиры в творчестве Гофмана, до сих пор не существует сколько-нибудь раз-
вернутого определения характера этой сатиры и попытки ограничить ее от других видов комического, тоже наличествующих в творческом наследии писателя. Вопрос, по-видимому, сводится к тому, в какой мере соединимы понятия "романтизм" и "сатира"» На этот счет до сих пор не существует единого мнения. "Сатирическая линия европейского романтизма,- пишет И.ГЛеу-покоева, - изучена вообще значительно слабее, чем другие сферы его действия. Между тем сатирическое начало... играло в романтическом искусстве весьма важную роль,.* ^1.
В какой мере это сатирическое начало связано с самим романтическим методом, может ли оно быть имманентно присущим ему» мли ке это начало внеполоненое, разрушающее сами основы метода? Ведь существует мнение о сатире, как о "своеобразной
разновидности реализма .
Еще Гегель связывал бытие сатиры с переходной стадией от классического к романтическому искусству, когда духовное начало (по Гегелю - "субъективность") "... стремится к господству над несоответствующим ей более обликом и знешней реальностью". "Формой искусства, которую принимает образ обнаруживающейся противоположности между конечной субъективностью и выродившимся внешним миром, является сатира", - пишет Гегель63
Для Гегеля несомненна связь сатиры с объективной рездь -ностью* Нескрываемое присутствие субъективного, авторского начала объединяет юмор и сатиру. Но там, где юмор или ирония склонны к универсальной насмешке и к релятивации ценностных характеристик объекта, сатира однозначна в своих оценках. Однако Гегель считает, что сатира не имеет перспектив развития
И ЛеЖИТ ВНЄ ПОДЛИННОЙ П0Э8И1Г
В советских исследованиях по теории комического подчеркива-
ются два основних момента, В основе комического советские литературоведы видят диалектическую противоречивость предметов и явлений, то есть взаимодействие в них противоположных, взаимоисключающих сторон и тенденций, которые вместе с тем находятся во внутреннем единстве и взаимопроникновении,контраст сути и формы, цели и средства, т.е. такое противоречие, благодаря которому явление изнутри уничтонает себя. С этой же идеей связано и характерное для советской естетики и литературоведения определение объективного характера комическо-го65.
Вопрос о видах комического как модификациях этой эстетической категории продуктивно решается б трудах А.З.Вуяиса,Д.П. Николаева, Г.Н.Поспелова, В.Я.Проппа и др. Присоединяясь к их мнению, мы рассматриваем сатиру как последовательное, жесткое и полное неприятие осмеиваемых явлений, а юмор -как беззлобное, принимающее и "поощряющее" осмеяние. Ирония,соответственно, проявляет себя в определенном смысле как универсальный вид комического: она колеблется мезду сатирой и юмором, с ними не смешиваясь. От первой она отличается некоторой двойственностью оценки объекта, а от юмора - большей жесткостью и остротой насмешки. 7 романтиков ирония оказывается двунаправленной: в поле комического частично попадает и сам иронизирующий субъект, который признает определенную недостаточность своей позиции. В иронии отрицание может, граничить с утверждением, поскольку ирония есть выраженное в форме комического отношение "приятия-неприятия" объекта.
Европейский романтизм возникал в переходную эпоху, когда старые формы жизни и сознания теряли свою устойчивость .Именно в такие времена чаще всего складывается ироническое мироотно-шение, ирония проявляет себя как мировоззренческий и худокест-
венный принцип.
Романтическая ирония непосредственно свнзана с неудовлетворенностью художника окружающим миром; ей, в частности,свойственно субъективное "преодоление" действительности смехом, ироническое принижение последней. Романтическая ирония была готова в любой момент "снять" то или иное противоречие действительности, перенеся его в сферу сознания художника-творца. Вместе с тем, в возникающей атмосфере комического складывались благоприятные условия для появления сатиры в произведениях романтиков. Не подлежащие ироническому снятию отрицательные явления современности с неизбежностью требовали по отношению к себе сугубо сатирической оценки.
Сатира как вид эстетического отношения к действительности отнюдь не противопоказана романтическому методу,романтическому мироощущению: и то, и другое возникает из сознания острейшего несоответствия идеала действительности. Однако сатира в произведениях писателей-романтиков бытует в весьма своеобразных формах, соединяясь зачастую с такими видами комического, как юмор и ирония. Н.Я.Берковский отмечал, что на последнем етапе своего развития "как в утверждении, так и в отрицании романтизм сохранил себя. Романтическая критика, романтический юмор и сатира абсолютны по своему характеру, превращают действительность в :негативную_величину, в.негативное собрание негативных величин. Как своему идеалу романтики придавали абсолютное значение, так и анти-идеал, современный мир как он есть, превращался у них в абсолют с отрицательным знаком". Сложность постановки вопроса о сатире в искусстве романтизма состоит в том, что в известной мере универсальный характер отрицания действительности в ее "наличном" варианте приводил то к господству иронии, то выливался в прямую сатиру.
При этом наличие сатиры с присущей ей однозначностью сме-хового отрицания в определенной степени вступает в противоречие с основополагающим принципом романтической иронии, смысл которой заключается в универсальном "преодолении" несовершенной действительности. Тем самым наличие сатиры в романтическом произведении в определенной степени грозит разрушением зыбкого единства романтического мироотношения. Сатира здесь вступает в очень непростые отношения с другими видами комического - юмором и иронией, чрезвычайно редко существует отдельно от них, но не ассимилируется ими. Особенно явственно подобное сочетание сатиры с другими видами комического выступает в творчестве Гофмана. Сложность взаимопереходов одного в другое, внутренняя противоречивость этих отношений, столь характерные для этого писателя порой, как известно, заставляли исследователей вообще отлучать его от сатирической линии литературы»
При всей сложности вопроса, бытие сатиры в творчестве Гофмана едва ли может вызывать серьезные сомнения. "Гофман был выдающимся мастером сатиры и как художник-график, и как писатель", - пишет С.В.Тураев. "Нередко в нашей литературоведении,- замечает он, - именно мастерство обличения конкретного социального зла вызывало соблазн представить Гофмана реалистом. Такая тенденция, как правило, была связана с недооценкой возможностей самого романтического метода, в частности возможностей романтической сатиры"^8.
Исходя из всего сказанного, можно определить задачи предлагаемой работы следующим образом:
1. Выявление специфики комического в творчестве Гофмана, идейной направленности комико-критического начала и связи его с общественным сознанием и социальным бытием эпохи.
2. Определение взаимодействия сатиры Гофмана с другими
видами комического на разных этапах творческого развития пи
сателя.
3, Рассмотрение вопроса о специфических особенностях роман
тической сатиры и ее связи с художественным методом на мате
риале творчества Гофмана.
В диссертации рассматриваются те произведения писателя, в которых с большей или с меньшей отчетливостью видны сатирические тенденции. Соответственно, с учетом жанровой специфики этих произведений, вся работа делится на три главы.
В первой главе "Становление сатирических тенденций в творчестве Э.Т.А.Гофмана" выявляются общие принципы гофмановской сатиры в произведениях писателя, относяіцихся к первому периоду его творчества (1809-1815 гг.). Материалом для анализа здесь служит романтический цикл "Фантазии в манере Калло" и некоторые примыкающие к нему произведения из "Ночных рассказов" и "Серапионовых братьев".
Вторая глава "Особенности сатирической критики действительности в новеллах и сказках Э.Т.А .Гофмана" посвящена рассмотрению эволюции гофмановской сатиры в произведениях малых эпических жанров, созданных в 1815-1822 гг.
Третья глава "Место сатиры в романе Э.ТЛ.Гофмана "Житейские воззрения кота Муррв" посвящена анализу комической стихии романа и выявлению роли сатиры в нем.
Заключение содержит основные выводы исследования проблемы.
Становление сатирических тенденций в творчестве Э-Т.А.Гофмана 1809 - 1815 гг. /"Фантазии в манере Калло", "Ночные рассказы"/
В начале 1809 года на страницах "Всеобщей мувыкальной газеты" состоялась первая публикация литературно-художественного произведения Э.Т.А.Гофмана. Это был рассказ "Кавалер Глюк", положивший начало творческому пути писателя . В январе автору исполнилось тридцать три года, за его плечами были учеба в Кенигсберге и двенадцать лет юридической деятельности. Все эти долгие годы Гофман мечтал порвать с юриспруденцией, видел свое истинное призвание в служении искусству: музыке, живописи, театру, литературе..»
Писатель входил в. культурную жизнь Германии в один из самых тяжелых периодов ее истории. В 1806 году Наполеон наносит отсталой в политическом и экономическом отношениях Пруссии сокрушающие поражения при Иене и Ауерштедте. По условиям Тильвитского мира (180?) Пруссия лишалась как своих владений к аападу от Эльбы, так и польских провинций и оставалась оккупированной до уплаты огромной контрибуции.
Вступление французской армии в Варшаву непосредственно скавывается на судьбе писателя. Наполеон распускает все прусские правительственные учреждения, и регирунсрат Гофман остается без средств к существованию. И все же он рад неожиданному освобождению от надоевших служебных обязанностей, надеется стать теперь "свободным" художником. Летом 1807 года он едет в Берлин, тщетно пытаясь найти там издателя для своих рисунков и музыкальных произведений. В 1808 г. покидает столицу Пруссии, не думая, что вернется сюда через шесть лег уже известным писателем.
Бамбергский период жизни Гофмана (1808-1813 гг.) имеет особое значение: именно тогда заканчивается формирование его мировоззрения как писателя-романтика, создаются перше зрелые произведения, определившие своеобразие его творческой манеры, В марте 1813 года в Бамберге начинающий писатель подписывает с К.Ф.Кунцем договор на издание своей первой книги,где под названием "Фантазии в манере Калпо" долины были быть собраны некоторые из уже публиковавшихся произведений, дополненные рядом новых.
Высоко и разнообразно одаренный человек, безоговорочно верящий в высокие идеалы искусства, сталкивается с реальной повседневной практикой современной действительности. Из этого столкновения рождается романтическая неудовлетворенность художника окружающим миром. Гофман пристально вглядывается в этот мир и видит в: нем все больше недостатков и мерзости, вызывающих в нем то смех, то ужас. Пожалуй, ни одно другое произведение Э.Т.Д..Гофмана столь непосредственно не связано с личными переживаниями как "Фантазии в манере Калло". Известно, что "Фантазии", вполне соответствуя условиям их возникновения, были задуманы первоначально как сочинение преимущественно сатирическое. Однако этот первоначальный замысел был воплощен только частично, поскольку издатель, боявшийся ссоры с бам-бергским обществом, постарался отговорить Гофмана от многих сатирических выпадов. ."Впоследствии К.Ф.Кунц вспоминал:"Многое было им уничтожено, что мне казалось недостойным его и что большей частью представляло собой сатиры, стихи и рисунки,касающиеся местных персон...
Однако то вовсе не значит, что сатира из "Фантазий" исчезла полностью или даже ослабла. Напротив: отказавшись от конкретной и прямой сатиры на отдельных лиц, писатель сделал объектом осмеяния само современное ему светское общество. Думается, в немалой степени тому способствовала сама творческая манера автора "Фантазий": бытие романтической сатиры Гофмана определяется целым комплексом идейных, жанровых и стилевых особенностей этого повествовательного цикла, произведения цельного, единого, внутренне замкнутого. Не учитывать эти особенности "Фантазий" при анализе ранней романтической сатиры Гофмана было бы по меньшей мере неверно.
"Фантазии в манере Калло" (первое издание - 1814-1815 гг.) представляют собой сборник разножанровых произведений, что само по себе было явлением весьма характерным для эпохи романтизма. Вспомним, например, "Сердечные излияния монаха-любителя искусств" и "Фантазии об искусстве для друзей искусства " В.Г.Вакенродера, "Фэнтазус" Л.Тика, "Очерки Элии" Чарльва Лэ-ма и др. В свою первую книгу Гофман включает ряд ранее печатавшихся музыкальных рецензий, фантастических новелл, небольшие музыкально-эстетические заметки ("Крайне бессвязные мысли"), близкие фрагментам Новалиса или Фр.Шлегеля, письма, знаменитую "сказку из нового времени" - "Золотой горшок" и даже незаконченную пьесу "Принцесса Бландина", опущенную во втором издании "Фантазий" (1819)
Однако и при всей жанровой пестроте этот цикл Скак и "Ночные рассказы" или "Серапионовы братья") - единое целое,объединенное общим мировоззрением, проблематикой, стилем, -то есть тем, что и составляет жанро- и структурообразующую "манеру Калло", суть которой, по мнению Гофмана, сводится к "...особой манере субъективного видения и понимания автором явлений обыденной жизни"
Особенности сатирической критики действительности в сказках Э-.Т.А. Гофмана 1815 - 1822 гг
б июня 1614 года Теодор Готтлкб Гиппель, старик к верный друг писателя, возвращаясь из взятого союзными армиями Парика, разыскивает в Лейпциге Гофмана »К тому времени писатель уае порвал с труппой Секонды. Он снова бедствует и, чтобы хоть как-то сводить концы с концами, рисует антинаполеонов-скке карикатуры, пишет рецензии в "Музыкальную газету".Только что вышли два тома "Фантазий в манере Калло", но очевидно, что жить на гонорара "свободным художником" невозможно» Гиппель советует Гофману вернуться на прусскую государственную службу к обещает свою помощь .Скоро возвращение на "сукновальню государства" становится "мечтой" и "надездой" страдающего от хронического безденежья писателя. Наконец ему находится место в развертывающейся и разрастающейся бюрократической машине Пруссии. Ему предложено- занять небольшой пост в тшнистерстве юстиции, да еще без содержания в перше полгода. Гофман согласен к на это.
24 сентября 1814 года Гофман с Мшсадиной выезжают из Лейпцига. С жизнью "свободного худойяика" покончено. Закончились годы странствий по городам Германии. Впереди - нелюбимая служба в аппарате правосудия, но вместе с ней - и возможность заниматься искусством, не задумываясь о куске хлеба на завтра.
Переезд в столицу Пруссии не только в скором времени обеспечил относительно безбедное существование писателя,но к дал, ему возможности существенно раздвинуть горизонты, обогатил новыми знакомствами.Гофман, который уже был хорошо известен как автор "Фантазий",попадает в круг таких люде Я,как Л.Тик,
А.Шамиссо, К.Брентано, Фр.де лз Мотт-Фуке, Шр.Хорн, К.Кон-тесса, А.Гнейзенйау, Л.Девркент, ,Ц.Корефф .. G некоторыми из них завязались добрые дружеские отношения» Но несравнимо более важным было другое Б Берлине Гофман сталкивается с новыми сторонами общественной шізни, характерные черты которое в столице посленаполеоновской Пруссии получают особый размах, особую наглядность»
Крушение наполеоновской империи явилось концом целой эпохи в истории Европы. Характеризуя итоги и значение наполеоновских завоевательных войн и национально-освободительных движений против наполеоновского государства,ВфИ»Ленин писал: "Империалистические войны Наполеона продолжались много лет, захватили целую эпоху, показали необыкновенно сложную сеть оплетающихся империалистических отношений с национально-освободительными движениями .3/1 в результате история шла через всю эту необычно богатую войнами к трагедиями (.трагедиями целых народов) эпоху вперед от феодализма к "свободному" капитализму" .Венский конгресс по своему усмотрению перекроил карту Европы,восстановил в ряде мест старые монархические ре-зшлы и династии. то способствовало усилению дворянско-монар-хической реакции в Европе. "...После 1815 г«, - писал Фр.Эн-гельс, — во всех странах антиреволюционная партия держала в своих руках бразды правления .Феодальные аристократы пр-авили во всех кабинетах от Лондона до Неаполя,от Лиссабона до С-Петербурга"2.
Дворянско-монархкческая реакция (священного союза пыталась задержать прогрессивное развитие общества восстановить абсо Империализмом я называю здесь грабеж чужих-стран вообще, империалистической войной - войну хищников за раздел такой добычи. (Примечание ВИ.Ленина - А.С») лютистские порядки,уничтоженные французской буржуазной революцией и под ее могучим воздействием. Но эти попытки объективно не могли привести к длительным и значительным успехам реакционеров, и у&е с самого начала они встретили решительное противодействие со стороны демократических сил общества.Особенно ярко противоречия общественной жизни этой епохи проявились в истерзанной войнами полуфеодальной Германии.
Политический строй германских государств отличался крайней реакционностью. В большинстве из них сохранился абсолютизм,к лишь в нескольких ю шых государствах было введено убогое подобие конституции,н е представлявшей народу никаких политических прав и тем более свободЛетыре "вольных города" управлялись олигархиями из представителей богатых купеческих фамилий »Во всех остальных тридцати немецких государствах господствующим классом безраздельно продолжало оставаться на первых порах дворянство, которое в экономической области общественных отношений старалось затормозить раскрепощение крестьян» начатое под давлением необходимости в годы войн с наполеоновской Францией, Оплотом реакции в Германском союзе была военно-бюрократическая государственная машина Пруссии.
Прусский король Фридрих-Вильгельм Ш двалды,в 1813 и 1815 гг», обещал ввести конституцию»но не выполнил своих обещаний. Прусское дворянство палочной дисциплиной стремилось подчинить весь народ режиму реакции. Не только социальная свобода,но даже любые признаки свободомыслия,духовность рассматривались как подозрительные к исключались из общественно к кизни Пруссии.
Служба в Пруссии расширила творческие горизонты писателя.
Столкновение с различными проявлениями феодальной государственности с неизбежностью повлекли за собой интерес к социэль но:" проблематике. Романтический принцип "кивни в поэзии" по-прешему остается для писателя главенствующим .Но его осуществление в значительной степени корректируется конкретними фактами социального бытия.Противопоставление мечты к действительности обостряется .Законы современной жизни подвергаются критическому анализу.Ирония,направляемая ЕЗ различные явления общественной жизни,постепенно утрачивает свой релятивистский характер .Соответственно углубляются сатирические тенденции.И именно в берлинский период реализуется талант Гофмана-сатирика.
В это время он пишет много и быстро. В первый год пребывания в Берлине заканчивает четвертый том "Фантазий", вторую часть "Елекокров Дьявола", "Ночные рассказы". За семь берлинских лет С1814-1622) Гофман совдеет около 40 произведений малых эпических жанров, большинство из которых входят в цикл "Сервпионовы братья", а с 1819 года начинается работа над романом "Житейские воззрения кота Мурра"...
Место сатиры в романе Э.Т.А.Гофмана "Житейские воззрения кота Мурра
"Житейские воззрения Кота Мурра" - итоговое произведение Гофмана. К нему писатель шел с 1815 года, хотя непосредственная работа над романом была начата лишь в первой половине 1819-го, yse в предисловии к "Крейолериане її", входящей в цикл "Фантазий в манере Калло", говорится о "совершенно фантастической любви" Крейслера к некоей певице, на что указывала одна оставленная им рукопись, озаглавленная "Любовь артиста". "Это сочинение, равно как и многие другие, составляющие цикл чисто духовных толкований музыки, монет быть, в скором времени появятся, объединенные в книгу под названием "Проблески сознания безумного музыканта", - обещал читателям автор /1,411-412/. Впрочем, название это встречается и в дневниковых записях за май 1812 года, в то время как произведения, над которыми писатель тогда работая, намереваясь издать их отдельной книгой, вошли в цикл "Фантазии .
"Проблески сознания..." упоминаются среди других новинок в каталоге издательства Кунца на 1819 год. Но в письме от 8 марта того же года писатель сообщает издателю: "Я обещал Вам "Проблески сознания безумного музыканта"; отсюда само собой следует, что книга не появится ни у какого другого издателя. Между тем я не могу допустить, чтобы она вышла преждевременно,-монет быть, я решусь на это лишь перед лицом смерти. Книга стала совсем другой, нежели я ее задумал". Тем же летом у Гофмана появляется кот, по прозвищу Мурр. Его имя было вынесено в заглавие романа рядом с именем капельмейстера Иоганнеса Крейс лера.
Уже само название последнего романа писателя говорит о гротесковом принципе "сочетания несочетаемого, совмещения несовместимого" в сюжетно-композиционной структуре произведения. Автор остался верен своим представлениям о месте худошика в обществе и значении его искусства. Вместе с тем "Житейские воззрения кота Мурра" отражают и некоторые изменения во взглядах Гофмана на эту проблему, что опять-таки сказалось во всех компонентах сюкетно-композиционной структуры романа, способах и характере оценки тех или иных явлений действительности. Это не могло не повлиять и на бытие сатиры в романе, неизменно присутствующей в творчестве Гофмана наряду с другими видами комического.
Гофман точнее и глубже всех романтиков воспринял мысль Но-валиса о том, что "роман есть яизнь, принявшая форму книги. Кавдая кизнь имеет эпиграф, заглавие, издателя, предисловие, введение, текст, примечания и т д. или se монет их иметь" (Манифесты,100). Он как бы продолжил мысль "императора романтизма", добавив: "Кандая жизнь имеет еще свои мелкие опечатки, и небрежность типографских рабочих может сделать из нее "наскоро собранную мешанину" /У,135/" .
Б "Коте Мурре" ранний гофмановский принцип смешения высокого и низкого, духовного и бездуховного, искусства и не-искусст-ва, соответствующий его видению мира, получает максимально острое и наглядное выражение. В том, что поэтизирующий кот по простоте душевной"/У, 135/ прокладывает свою рукопись листами из биографии Крейслера, романтическая ирония как никогда полно отражает иронию самой жизни, ото уне "всемирная ирония", если воспользоваться выражением Кан-Поля . "Иронический акт" Гофмана глубоко содержателен. Здесь, как пишет Герман Мейер, "несущественное и банальное занимает в жизни прочные и обширные позиции, прославляет само себя в не имеющих пропусков звтоизобрзжениях; существенная человечность беспокойна и мимолетна, она оттеснена к краю, и только благодаря случаю забавного недосмотра получаем мы о ней фраг и 4 ментарные сведения .
Таким образом, объединение под одним переплетом гиэнеопи-саний Мурра и Крейслера - не просто "безумная идея"5, не просто "неудачная причуда"6 и даке не "опасная, самоубийствен-ная игра с формой" , как предполагали некоторые немецкие, исследователи. Гофману, как он сам признавался, была принципиально важна "забавная шутка, которая пронизывает дейетвипель-но очень серьезную книгу. Попытка искусственно вычленить рассказ о Крейслере, отбросив писания Мурра как низкие, недостойные соседствовать с повествованием о чудесном капельмейстере, - что и проделал Х.Мюллер, издавший в начале века "Крейслер-бух",- была заранее обречена на провал: отрывки из биографии Крейслера действительно превращались едва ли не в "макулатурные листы". "Варварская мера Мюллера доказала от обратного, как велико значение "Муррианы" в общем строе романа"9.
Линия Мурра и линия Крейслера связаны меэвду собой самым тесным образом, причем связи между ними возникают весьма разнообразные: по противопоставлению и подобию, по месту и функциям в сюкетно-композиционной структуре всего произведения, по смысловой, идейной нагрузке. Ведь на каждой странице романа за Мурром виден Крейслер, на каждой странице у ног Крейслера сидит Мурр. Например: "Крейслер звонко расхохотался и позвал: "Так иди же сюда, мой мудрый, благонравный, остроумный, поэтический кот Мурр, давай..." /У,161/, - так заканчивается последний (в хронологическом ряде) отрывок из биографии Крейс-лера. Сообщением же о том, что его хозяин, вынужденный уехать, помещает своего питомца к капельмейстеру, Мурр успевает закончить свою.рукопись. Такая (фабульная) замкнутость сюжетно-ком-повиционной структуры произведения дала некоторым исследователям основание для сомнений в возможности и необходимости дальнейшего продолжения работы над романом10.
Только благодаря тем подробностям, на которые не скупится Мурр, описывая свою жизнь, мы можем - пусть приблизительно и, разумеется, не во всем объеме - восстановить разорванную котом книгу о Крейслере и, прежде всего, - хронологический порядок, хронологические отношения в ней. Если ш попытаемся воссоздать хронологическую последовательность фабулы романа, на основе которой выстраиваются обе сюжетные линии, то мы увидим, что между празднеством тезоименитства княгини, закончившимся всеобщим переполохом Со чек рассказывает маэстро Абрагам в первом фрагменте линии Крейслера) и появлением Крейслера в Зигхартсвейлере проходит вся жизнь Муррз, которую он успевает описать, т.е. почти два года.
