Введение к работе
Актуальность настоящего исследования усиливается и в связи с общеисторическими явлениями и событиями - провозглашение независимости Узбекистана закономерно обострило необходимость возрождения, активного развития и изучения исконно национальных видов и форм искусства. В связи с возрождением неяамской рзяигяй И вознякаей свободой в отправйении куяьтовых рйгуааов к традиционно обычаев к жизни быяи вызваны прежде забытые ри-ту&яьно-куяьтовыв предметы, которые сегодня снова входят в обиход коренного населения. Исследование этого нового процесса также овядетехьотвувт об актуаганостн проблемы изучения современных форм бытования произведений народного прикладного искусства.
В новых условиях перехода к рыночным отношениям изгоняется и положение мастеров народного искусства. Возникновение и расширенно частного предпринимательства в сфере художестввжмх промыслов активизировало деятельность ряда видов кароднэго искусства, стицуяироваяо творчество народагых иаетров« Тен на менее многие пробяемы остаатоя нереввикыш а тормозят резвнтаз искусства. Народные ыастара йтаякиваятся е вопросами беетгвэд*» кия сырьём, материалами, серьезной пробяемой остается вопрос сбыта продукции и налогообложения, пяохо решается вопрос в ученичеством. Эта стороны *шка рассматривается лами в оэяэи с изученной современного состояния худокзетвгккых psweean Хорезма, что может быть попользовано в качестве ерввнятводзоро матерааяа при оценке состояния воого докаратавно-нрмкяг&иого искусства республики. ">'-'--
НОВИЗНА ИССЛЕДОВАНИЯ. Основной материал диссертации впервые вводится в научный обиход ее" автором и был собран ни в различных музеях, мастерских народных ремесленников и в домах кораниого населения Хорезма. Сак принцип искусствоведческого анализа - исследование художественных особенностей развития прнкяадного искусства Хорезма на протяжении XIX-XX вв., локальных черт искусства региона и индивидуальных свойств и стиля отдельных мастеров, анализ орнаментального состава произведе- . ний и многие друга - впервые столь широко и специально применен на иатернаяа художественной керамики и чеканки Хорезма, что является, на наш взгляд, новым вкладом в развитие искусствоведения республики*
ТБОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕЖОЕ ЗНАЧЕНИЕ диссертации закдю- , чаэтся в том, что её положения позволяет уточнить периодизаций развития всего декоративно-прикладного искусства Узбекистана, определить своеобразие в развитии ремесел её отдельных psraoaos и центров, выявить особенности художественного ывд-йения й прннцяпы эот&тнчеекого мироощущения народных.мастеров.
Важны», на наш взгяяд, является и то обстоятельство,что до недавнего временя бытовавшая точка зрения критики и нокус-етвоведенмя иа народное прикладное искусство как на вторично во отношении к изобразительному искусству, благодаря изыска-йяям искусствоведов в области народного искусства начинает пересматриваться. Выводы налей работы также'вносят свой вклад в понимание народного искусства как полноценного и Еыоакопро- . фесокок&хьного явления национальной художественной культуры. Результата исследования позволяют также углубить н развить понимание таках теоретических вопросов народного искусстгл как кробяе«& новаторства и традиций, вопросы взаимоотношений кол-
яентивного и индивидуального творчества, аспекты взаимодействия различных шкоя прикладного искусства Узбекистана, роль народного искусства в создании современной национальная кукь-
туры.
ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЯ. Исходя из необходимости ис-«559довйть процесс развития художественной керамики и чеканки Хорезма в XIX-XX вв., наии поставлен ряд конкретних задач:
,» осуществить классификацию форм и видов художественной керамики н чеканки Хорезма и на этой основе выявить специфику функционаяьного назначения ряда изделий этого региона}
дать искусетвоведческйй анализ орнаментального декора иссаадувшлс изделий;
выявить характер развития художественного стиля в произведениях керамики н чеканки Хорезма на протяжении XIX-XX вв,, определив ого осноБнне этапн;
определить йокальиыо особенности кераодкн а чзкакта ' Хорезма;
» дать характеристику указанных видов художественного рензояа в быту и духовкой жизни общества;
опредеяить рояь художественного рвмэсаа Хорезма т товь-яо в быту, но н в духовной жизни общества как важных факторов, составляющих основу национального своеобразия куя*тури$
рассмотреть а дать характеристику современных пробяец и соотояния художественной керамики и чеканки Хорезма в точки арения йамвкнвщахся политических к еоциахько-экокоинчезйяг: уйяоаий»
ПРЛКТИЧЕСКОВ ЗНАЧЕНИЙ ДИССЕРТАЦИИ вакточаетоя й ?8Uewo в нэй содержится неяубхиковавшнйоя ранаа я еистзнатгшгроваккий наші ыатарнах, который «ояегс быть вековой дяя создания учебная
пособий и программ по народному искусству республики для студентов специальных средних и высших учебных заведений* Данные диссертации также могут быть использованы при подготовке рекомендаций по составления туристических маршрутов н лутоводи-теаей по Хорезму.
ИСТОЧНИКИ ДИССЕРТАЦИИ, Материал диссертации собирались её авторок кйк в музеях республики, так и в Москве и Ленинграде /ныне Санкт-Петербург/, в частности, в Цузеа искусств,Цузее прикладного искусства и Цузеэ истории народов Узбекистана им, Т.Айбека /ныне Государственный национальный музей истории Узбекистана/ в Ташкенте, в Музее прикладного искусства, Кузее революционной истории и Иуэеэ ремесла Худойбергана Деван ибн Матпаш в Хиве, а такие Музее культуры народов Востока в Носине, в Государственном Эрмитаие и Государственном этнограф!-ч@скои йуаее в Сшшт-Петербургв и др. Источником двя диссер-тацки сяуянян такяе материалы, собиравшиеся наші в библиотеках Москвы /Публичная библиотека им.В.НДеиина/ и Ташкента /Государственной публичной библиотеке им. А.Навои и фундаыен-їавьной библиотеке АН РУз/. Помимо.етого огромный иатериая наші быя собран р процесс многочисленных поездок по городам и овлаи Хорезмской области и бесед с жителями и народными «ветерана, которые энакомилк со овоиш изделиями и представляли информации о технике, приемах исполнения, сведения о других мастерах и т,д» Нами собирался материал также на ряде керамических предприятий Хорезмской области, в частности, на Хивинском керамическом ваводе и на сувенирной фабрике Хивы,
АПРОБАЦИЯ ДИССЕРТАЦИИ. Диссертация обсуздахась на заседают отдела декоративно-прикладного искусства НИИ искусогвозка-шя кы*Хаизы. Её основные положения изложены в ряде статей и
выступлений на конференциях, обсуждениях выставок и "кругжых стояах", проходивших в Ташкента по инициативе НИИ искусствознания им.Хямзы или Соиза художников Узбекистана.
СТРУКТУРА ДИССЕРТАЦИИ. Исследование состоит из введения, двух глав, заключения, списка библиография и списка сокращений.