Введение к работе
Актуальность теш диссертации^ В последнее время развитие техники и технологии кинематографа характеризуется все более интенсивным применением новых технических средств г микроэлектроники .интегральных схем,элементов оптоалектро^іки.вычислительной и телевизионной техники. Эта закономерная для всех отраслей науки и техники тенденция становится определяющей при создании перспективных приборовв технологических процеосов и сю тем в кинематографии. Внедрение этой вовой техники . и связанной с ней новой технологией работы над фильмом необычайно расширяют технические и художественные возможности кинематографа и обеспечивают донесение произведения киноискусства До миллионов телезрителей.
Сйыт .накопленный телевидением,это подтверждает, и мой опыт работы на иранском телевидении поможет кинематографистам оово-ить художественные возможности электронного способа фиксации действительности, почувствовать эстетическое своеобразие видеоме-тода,узнать его изначальные характеристики.о которыми придется согласовывать собственные творческие решения и выбор тех или иных выразительных средств. На многие вопрооы телевидение уже сегодня начинает давать ответы. Но они должны быть серьезно осмыслены и проверены опытом,чтобы в дальнейшем внести реальный вклад в развитие всего экранного искусства. Наследование этих проблем в диссертации указывает на значение научного исследования, предпринятого автором.
Автор диссертации .после окончания операторского факультета ВПК'а, нес колько леї работал на Центральном телевидении Ирана в качестве твлэ - и кинооператора. В повседневной практике мне приходилось встречаться -со всем разнообразием жанров создаваемых нами фильксы. Ъ младом потоке телевизионной продукции
нет реальной возможности оставаться в рамках одного жанра. Бывало, что даже работая над какой-нибудь одной передачей ,я снимал самый разный материал,от чисто репортажных сюжетов до игровых эпизодов,с участием актеров и установкой декораций. Приходилось снимать концертные номера,сюжеты по научной тематике,театр,спорт, комбинированные,рекламные ролики,изображение о монитора и т.д.
В современном телевизионном производстве телеоператору приходится работать как с кино-так и с видеокамерой. Эта уникальная возможность лучше.чем кому бы то ни бшо,помогает кинооператору понять к оценить своеобразие кино-и ввдеометодов. № вступили в эпоху интенсивного развития телевизионной техники. Эта техника' дает в каши руки богатый ароенал средств выражения. Именно поэтому современный оператор должен знать их природу,разбираться в особенностях каждого из них, уметь правильно иш пользоваться. Он должен быть в состоянии провести сашстоятельно весь съемочный процесс,управляя кино -или видеотехникой,звукозаписывающей аппаратурой,осветительными приборами. Он должен знать ,где и как обработать материал,произвести перезапись звука»должен уметь самостоятельно или с помощью монтажера смонтировать сюжет. Все основные этапы телепроизводства должны быть известны оператору. Это устраняет зависимость друг от друга членов съемочной группы. Вооруженный современной видеотехникой оператор имеет значительно болыиз.чем прежде,возможностей для реализации своих творческих замыслов.
На основе собственного опыты ,ше бы хотелось сказать о том.что с помощью телевизионной техники возможна определенная оораоотка киноизображения,усиление выразителвнести кинокадров: иямеїіопче цветности .выкадрота, замедление,остановка и трд. Де-ятйлв документальных , атаиае худохеегьенчье: киностудий всего
Мира активно изучают сегодня видеометоды и приобретают новей-кун аппаратуру видеозаписи. Уже давно в кинематографе Ирана она применяется .для актероких проб, выбора натуры,вадеовизирования, для монтажа и для шогих других служебных ц-^ей. Из пользование видеоэффектов в кинокартинах открыло невиданные ран: ее возможности.
У нас,в Иране, телевидение стало развиваться почти в те же годы,что и в Европе. Исламская народная революция коренным образом преобразила информационные программы телевиденш,взамен шоу и вестернов .усилились общеобразовательные циклы. Заметно возросла и роль прямых репортажей,общественно-политических серий, таких как "Окно в мир". "Комментарий события","Наша новая жизнь", "Мир за неделю" и т.д. В целом телевидение Крана,пожалуй ,одно из самых сильных в Азии; С I960 года ,у нас ведутся передачи по трем каналам, в стране с населением более 50 .миллионов человек, около 30 миллионов тлеют телевизоры . Об определенном международном, признании нашего телевидения свидетельствует и тот факт, что в Иране регулярно проводятся международные твлефестивали, в которых принимал участие и автор диасертадш^расотают курсы по образоватальным к-научным программам. Все это в свою очередь содействовало дальнейшему успешному развитию телевидения в Иране.
Мы так много ждем от телевидения,что неудовлетворена тем многим,что оно уде сделало. В целом можно сказать : наши кинематограф и телевидение набирают темпы по мере роста собственных талантов. Широко используя педагогический опыт ВГИК а ..свои национальные кадры мы растим,в частности ,и в Высшей школе киноискусства в Тегеране. Эта работало возвращении в Иран,предстоит и мне.
Воэвратившюь после окончанЕя ВПОС а в Цранговой первый фільм я создал для телевидении.. Эта трибуна увлекла мам овоам оообш цряшш приближением к реальности* Это был документальный Удалы» о жизни талышей,народа, живущего на севере Ирана,в горах, Иран-это многонациональная страна. И мне хотелось,чтобы миллионы лвдей одновремэнно увидели обычаи и традиции мого смелого и трудолюбивого народа» Я лично,вообце,высоко ценю возможности тела-видения,особенно как форму прямого обращения к проблемам общественной и личной жиэнио Убежден,.что телевидение и равно „как и вое средства массовой информации, должны о тать инструментом международного общения международной информации, сближения народов, должны способствовать решению глобальных проблем человечества и улучшению взаимопонимания!
В разных странах, в разное время»в талепроизводство пришла видеомагнитная залазь. "Пожалуй .первым революционным событием в технике,после изобретения электронного телевидения,явилось появление видеомагнитной записи. Трудно было предположить,что этот способ записи телевизионных программ существенно изменит характер творческого процесса на телевидении. А сейчас совершенно очевидно, что видеомагнитная запиоь принесла кяого ран. ее недоступных художественных возможностей,принципиально важных для передач всех видов и жанров..."
&едрание в производство в середине 70-х годов портативной видеокамеры поставило перед работниками телевидения ряд проблем. Какие выразительные возможности таит в себе новое техническое средство фиксации изображения? Как скажется появление компактной вшювдморы на дальнейшем развитии службы твлеинфордсаиии?
11Ьядовсхая М.Е. Видеотехника и докулант&аьное кино.-Техника кино и тлте видения, 1984,.2, е.41.
В какой степени будут затронуты художественные задачи операторского искусства? Каким должно быть соотношение кинематографических средств и видеомагнитной записи при создании информационных программ? Актуальность этих вопросов несомненна.
Освоение творческими работниками телехроники и -студентами киношкол видеомагнитной записи ставило целю не только свободное владение ими видеозаписывающей аппаратурой,но и познание особенностей природы видеоизображения. Эти особенности оказывают существенное влияние на из образ стельное решение видеокадра» на монтажное и композиционное построение видеосюжета. "Уяе сегодня видеотехника влияет на формирование сценарных и режиссерских замыслов, которые могут быть осуществлены только при использовании её богатых возможностей. Но сколько еще предстоит постичь,, изучить,сформул ировать Г
Развитие видеозаписи „появление специфических телевизионных приешв формирования кадра,наконец,начавшиеся в телевизионной технике разработки систем высокой четкости-все это создало предпосылки для перехода телевиденияглншь транслирующего кинофильм, к кинематографу .произведения которого создаются телевизионными средствами. Это направление,как считает автор диссертации, приведет видимо к подлинной научно-технической революции в_ производстве фильмов для-.кинематографии и будет в итоге содействовать сближению кино и телевидения.
Лет двадцать назад,мы лишь мечтали о качестве , '-..телеизображения .которое было бы сравнимо с киноизображением. Делались поспешные выводы,что в этом отношении "малый" экран никогда не сравнится--с "большим",поэтому теоретики утверждали,
"Романовский И. Ввдеофіяьм,технология и творчествотОб.статей. Документарны* вадео^:иьм:этап становления.-М„,Искусство, 1982,C.2S.
что если киноизображение можно сравнить с живописью,то телеизо-бражение -о графикой / в смысле четкости,передачи деталей и полутонов/ .
Научно-технический прогресс в фильмопроизводстве в значительной степени определяется использованием новейшей электронной технологии,телевизионных средств и методов. Усилия ведущих электронных фирм Мира /прежде всего японской фирмы "Сони "/ продвинули телевидение,а затем и электронный кинематограф на порог революционных технических преобразований. Речь идет о ТВЧ -телевидении вызокой четкости. Применение ТВЧ открывает путь многим новациям. Полное их использование позволит выиграть не только в художественной выразительнооти,но и снизить затраты на производство фильмов.
Процесс освоения современной видеотехники и возникающие при этом творческие и иные проблемы, по мнению автора диссертации, основывающиеся на его производственное опыте работы на телевидении Ирана,требуют серьезного анализа. Одна из основных зада*. этой работы -выявить наиболее, существенные особенности видеозаписи, ее художественное своеобразие. Важна- также обратить виймані кинооператоров и других творческих работников телевидения на "подводные камни",которые могут их окидать при переходе с кинопленки на видеоленту.
Современная видеотехника у»е позволяет мастеру решать художественные задачи пространства внутри кадра,изменение масгнга.' бов изображения и угла зрения, графичности рисунка или размытости аго контуров и многие другие -простой игрой клавши твлеан-паратуры,но при этом было бы глубоким заблуждением полагать, что аппаратура сама нвркоувт картину,равную по художественной
"^Копитова Р.Д. Кжтеет.Замэткп с «vev.owmo толавюиошюотк.-],\, Ускузствп, 19? 5,с.12.
оме произведениям мастеров старого и нового времени. За пультом должен быть художник,истинный творец,ибо машина не даот идеи,не сформулирует художественный замысел,нв принесет того содержания, который не является основним для соэлания произведения человеческого гения.
Введение такого курса в систему обучения поможет приблизить студента и слушателя киношколы к проблемам сегодняшнего дня отрасли, познакомить с перспективами творческой деятельности,о новыми выразительно-изобразительными возможностями видеотехники, раскрыть некоторые профессиональные секреты кинооператора и оператора телевидения.
Таким образом.актуальность поднятых автором вопросов -в нш ревшэй необходимости серьезного анализа проблем и путей дальнейшего развития, кинематографа с помощью -телевидения и современной видеотехники,в актуальной необходимости достижения большей художественной эффективности и силы воздействия телевизионных передач в условиях стремительного развития телевидения и кинематографии и их технического перевооружения.
Итак, целью данной работы является -исследование изобрази-телъно-выразительных возможностей современной видеотехники и ее использованиа на телестудиях и в кинопроизводстве,-Автор старается выделить лишь те явления,которые представляются существенными, перспективными.
Основной акцент сделан на новейших направлениях и тенденциях в телевидении.ран ее в Иране подробно не разбиравшихся или коротко упомянутых другаыи авторами. В этом научная новизна работы . Все это ,на взгляд автора диссертации ,актуальные,имею-щие как научную новизну,так и практическую ценность творческие исследования,основанные на шей практической работе на телеви -
дении Ирана и на Центральном телевидении Москвы. Их актуальность превде всего, в том,что в активно развивающемся телевидении .играющем все болов ответственную роль в нашей етзни»нетерпимы ста = рие 'приемы к методы работы, вчерашиие устоявшиеся творческие критерии,
Своеврешиным, имеющим практическую ценность исследованиям.
представляется ' . краткий анализ изобразительно-выразитель-
ных возможностей современной видеотехники. Этому посвящена большая часть объема диссертации. И это не случайно,так как данная тема раннее не освещалась в том аспекте„в котором разбирает ее автор. Постановка проблем и ракурс ее исследования подсказаны нуадами и практикой телевизионного производства и основаны на опыте работ иранского телевидения,советских и других зарубежных студий. Практическая ценность исследования заключается такие и в т ом,что результаты работы могуг быть использованы в кя~ нопросвещении и вузовской программе подготовки буду щих деятелей киноискусства - как матерная для лекционных курсов по истории ,теории и практика кино.
Автор стремится осмыслить и систематизировать наиболее ценное в новейшем апыге телевидения. Этот опыт безусловно полезен и Для кинематографа - как сейчас,так и в будующем,когда там неизбежно произойдет переворот в- технологии производства фильмов.
Опыт „накопленный телевидением, поможет кинематографистам освоить художественные возможности электронного способа фиксации действительности,почувствовать эстетическое своеобразие вк~ деоыотода.узнать его изначальные характеристики,с которыми придется согааосзывать собственные творческие решения и выбор тех или иных выразительных средств,
Hs .чиогао вопросы телевидение,опит и ч'г^нь уче сегодня на-
чішагот давать ответы. Но они должны быть осмыслены и сформулирова ваны,чтобы в дальнейшем внести реальный вклад в развитие всего экранного искусства. Исследование этих проблем в диссертации указывает на масштаб задачи исследования.предггпщятого автором.
Апробация работы. Основные положеная диссертации были прад-огаїлеш в докладах на конференциях молодых ученых во ВГЙКе /1988 , 1989, Г99І гг/,целиком работа обсуждалась на кафедре кинооператорского мастерства ВГККа и была рекомендована к защите. Содержание исследования получило отражение в двух статьях.
Структура диссертации. Диссертация состоит из "Введения", трех глав, "Заключения", "Библиографии" и "^яьюграфзи". СОДЕШНИЕ ДИССЕРТАЦИИ