Введение к работе
АКТУАЛЬНОСТЬ ТЩ. Тема актерского исполнительства" всегда была одной из актуальнейших тем в театроведческой науке. Ведь по образному и меткому выражению К.Станиславского, "Единственный царь и владыка оцени - талантливый артист!"* - тот самый инструмент, с помощью которого на сцене воплощается замысел драматурга и режиссера. Актер связующие звено меаду зрителем и автором произведения, роль его в трактовке той или иной театральной пьесы неоценима, если он обладает талантом, поэтому тема актерского исполнительства-всегда несет в себе непреходящую актуальность.
Современное национальное театральное искусство Узбекистана имеет свою богатую историю. Своими корнями оно уходит в традиционное народное творчество, глубоко любимое народом, необыкновенно популярные представления кизикчи, масхарабозов, кугирчок-бозов и киссахонов.
В исследованиях-ученых М.Рахманова и М.Кадырова нашли отражение история традиционного театрального творчества народа. В них скрупулезно прослеживаются истоки становления и развитая узбекского национального театрального искусства. Богатые, приобретенные многолетней историей, традиции народного творчества, обогоаенные зшзнью, бытом, воззрениями и устремлениями народа, легли в основу узбекского советского профессионального театра.
"Узбекское актерское искусство, - пишет М.Рахманов в книге "История узбекского театра", - органично связано с самой зшзнью народа, с его борьбой за справедливость. Поэтому образы созданные актерами особенно правдивы и типичны. Зритель верил им. Это говорит о том, что представители узбекского тэатра разделяли с народом его беды, угнетенное положение, их актерское мастерство было идеологическим оружием в борьбе трудящихся против эксплуататорского класса"2>
І.Сгаїшславсний К. "Моя гизнь в искусстве" М."Искусство",2962,401с 2.Рахманов М. Узбек театри тарихи. Ташкент,Изд-во "фан"»1968,143с.
На почве таких глубоких традиций формировалось узбекское советское актерское искусство. Творчество Наби Рахимова -тому яркое свидетельство.
Наби Рахимов представитель второго поколения актеров, узбекского Академического театра драмы им.Хамзы. Однако, его природная одаренность, сила его таланта, мастерство, необыкновенное трудолюбие позволили ему органически войти в плеяду актеров первого поколения драматических артистов и наїїяду с ними внести ощутимый вклад в становление национальной актерской школы. Поэтому изучение творческого пути Наби Рахимова представляется автору делом безотлагательным, своевременным. Путь актера был славным, но не легким. Он полон содержания. Не будет преувеличением сказать, что Наби Рахимов - актер высокого мастерства. В его творческом потенциале около 200 ролей. Многое из них -явление в сценическом искусстве Узбекистана. Анализируя образы созданные актером убеждаемся, что творчество его не ограничивается определенными рамками какого-либо амплуа или направления. Напротив, оно вобрало в себя почти все жанровые и стилевые оттенки драматического искусства, развиваясь и совершенствуясь от образа к образу, от периода к периоду, создавая собственный исполнительский стиль. Ибо изучение процесса становления художественного стиля Н.Рахимова может служить для каждого начинающего актера существенной творческой лабораторией.
Широк творческий диапозон возможностей, богата политра Наби Рахимова. В этом особенность его творческой биографии. Особый интерес представляет настойчивое стремление Н.Рахимова осмыслить опыт народного традиционного зрелиидюго искусства. Актеру свойственны поиск,импровизавдонность, шор, острота реакции, что делает образы созданные им особенно близкими народу.
Идеи, заложенные драматургом к режиссером в сценическом произведении, воплощаются прежде всего актером, только одаренный, талантливый актер через выразительное сценическое действие монет донести 'замысел до адресата. Отсюда и настоятельная необходимость изучения исполнительского мастерства актера. Для
достакения завершенного сценического решения произведения определенного ганра актеру необходимо найти соответствующе чувства, переживание, темперамент, а для того, чтобы вызвать >і>; в себе, он должен владеть самостоятельным исполнительским стальл состоящим из единства своеобразного действия, пластики, голосового звучания, интонаций, экспромтов и других физикоэмоциональных средств выразительности. Наби Рахимов владеет именно таким оригинальным, многогранным исполнительским стилем. В репертуаре актера образы драматического, комедийного, лирического, трагедийного планов, в роботе над ними актер тяготеет к углубленной психологической трактовке. В этом еидится, на наш взгляд, особый исполнительский стиль Наби Рахимова, заслуживающий научного осмысления.
ШЪ Ц ЗАДАЧИ ИСССЛВЛОЙАНИЯ. Целью данного исследования является изучение природы творчества Наби Рахимова, своеобразия его исполнительства, отношения к роли, жанру сценического произведения, партнерам по сцене, зрителю. В задачи диссертационной работы входят выявление истоков развития,мастерства актера, прослеживание эволюции его творчества и пути становления исполнительского стиля Наби Рахимова.
МЕГСШМОГИЧЕСКОЙ основой работы явились произведения классиков марксизма-ленинизма по вопросам искусства. В основу диссертации легли труды теоретиков и практиков театра Станиславского К.С, Е.Вахтангова, м.УЯгура, Е.Бабаджанова, Г.Тов-станогова, Т.Ходжаева. в работе автор опираотся и на ряд трудов ведущих театральных критиков, а также на воззрения и воспоминания крупных представителей сценического искусства.
Диссертация носит проблемно-теоретический характер, но 'этому для анализа отобраны наиболее показательные, значительные актерские работы Иаби Рахимова, а факты биографии затрагиваются В крайне необходимых случаях.
СТЕПТИЬ ИЗУЧЕННОСТИ И НАУЧНАЯ НОВИЗНА. Тема актерского . искусства сложна и многогранна, tea вбирает в себя ряд проблем. Узбекское театроведение распологает целым рядом научных и популярних работ, посЕлщенных данной теме. Это книги Я.Фельдмана "Характер народа и сценические образы" (Ташкент, 1962, 279 с), "Властители дум" (Ташкент, 1970, 354 е.), О.Кайдало-вой "Традиции к современность. Театральное искусство Средней Азии и Казахстана" (М., IS77,' 296 е.), Ы.Кадырова "сахнаыиз лочинлари" (Ташкент, 1985, 205 е.), М.'хамидовой "Актерское искусство узбекской музыкальной драми" (Ташкент, 1987, 143 е.), И.№тарова "Театр и его актеры" (Ташкент., 1989, 146 с.) и др. В этих трудах нашли отражение вопросы актерского искусства в разные периоды развития театра.
Монография я.Фельдмана "Характер народа и сценические образы", "Властители дум-' посвящены творчеству многих актеров, видных режиссеров. Вних анализируется основные тенденции развития узбекской актерской школы.
Театральное искусство средней Азии и Казахстана исследует в названной книге о.Кайдалова. Вней прослежены пути становле- ния и развитш актерского искусства региона в целом, Однако в работе больше внимания уделяется роди и влиянию европейского театра на развитие национального актерского искусства.
В 60-80 году появились ряд очерков, сборников к монографий, посвященных актерскому искусству, творчеству отдельных актеров. Среди них и очерки ц Саре Ишантурззвой*, Одшае Ход-жаове2, обиде Джалилпве , Ммршохиде МВДокилове^, соибе Ходзде*-ве , Еукуре Бурханове", сборники "Аброр Хидоятов"7, "мухиддин Кари Якубов"8.
-
Авдеева Л. "Сора Эшонтураева". Ташкент,Гослитиздат,I960, 94С
-
Фельдман Я."Один Іухаєв". Ташкент, Гослитиздат, 196Г,\ 176 о.
-
Джураев ф. "Обид жалилов". Ташкент, Гослитиздат,1968,*288 с.
-
Кадыров М. "Мири'охид Мирокилов". Ташкент.Изд.Г.Гуляма, 1970,820
-
Кадыров м. "Ссиб Хуказв".Ташкент. Іїзд.Г.Гуляма, 1973, 85 с.
-
"Аброр Хидоятоь".(Составитель Абдуллаева С.отв.ред.М.Каїшров) Ташкент, Изд.Г.Гуляиа, 1985, 263 с.
-
Рахманов м.,Сильмил«иеЙн Т."Шуиур Бурханов". Ташкент. ИЗД, Г.Гуляма, 1974, 172 С.
В монографии М.Хзмидовой "Актерское искусство узбекской музыкальной драмы", как видно из названия, актерское исполнк-тельсгво рассматривается с':точки зрения сугубо национального театрального жанра. А в работе И.МУХтарова "Театр и его актерг" исследуются проблемы актерского искусства на призере работ актеров театра им.Хамэы на рубожэ 50-70 годов. Автор размыкляет об особенностях узбекской актерской школы, об изменении и обновлении ее традиций.
В названных трудах автор находит методологию анализа актерского искусства, они являются хорошим подспорьем для самостоятельного исследования творчества наби Рахимова, о котором в перечисленных работах только лишь упоминается. Необходимый материал диссертант черпает в статьях, опубликованных в периодической печати, однако большинство из них .se: дает полнокровного анализа творчества замечательного актера, в них во многом парадная, юбилейная трактовка его творческой биографии. Нот подробного анализа деятельности Наби Рахимова и в изданной б 1962 году брошуре И.йпьяловой "Наби Рахимов". В предисловии подчеркивается, что "целью книга не является полный анализ всех разнообразных ролей Наби Рахимова. В ней автор делится впечатлениями о всем творчестве актера. Нет в книге анализа и последних талантливых работ н.Рахимова .
Таким образом, в исследованной литературе нет достаточно полного анализа деятельности уникального драматического актера, не говоря уже о его оригинальном исполнительском стиле. Новизна донного исследования заключается именно в том, что автор ставит своей первостепенной задачей разработать проблему яанрово-стилевой природы актерского искусства на примере творчества Наби Рахимова. В этом ключе рассматриваются также путч становления и развития актерского мастерства.
ПРАКТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ . определяется црелще всего актуальностью избранной теш. Многолетний творческий егшт Н.Рахимова - актера с редким дарозанием, своеоб-_.
8."Мухиддин Карм Якубов" (Автор-состшшт-яъ' Авдеева Л.,отв.ред.
^_1ахмат1ов !,!.) Ташкент .Изд.Г.ГУЛяма 1984, І.Ильялова ц. "Наби-Гахкмов".Ташкент,Гослитиздат,1962, 4 с.
разие его таланта, источники на которые он опирается, эволюция ого творчества, разнообразие созданных им образов, отношение актера к создаваемому образу, партнерами по сцене и.зрителям, богатство техники и выразительных средств, стиль создания сценического характера к сам образ актера, который отчетливо вырисовывается из исследования, могут стать школой для молодого поколения актеров. Вместе с тем творческий путь Н.Рахимова, его своеобразніій исполнительский стиль, синтезировавший самые лучшие черты и средства всех сценических жанров и направлений, способствуют верному пониманию истории узбекского советского театра и определению перспективы его дальнейшего развития.
АПР0БАІШ. Работа обсуждена и рекомендована к защите на заседании Сектора театра и хореографии Института искусствознания им.Хамзы Хаким-заде Ниязи министерства культури УзССР. Основные положения данной работы отражены в опубликованных статьях на страницах журналов "Санъат" и "Узбекпстон театрдарида".
СТРУКТУРА ВКудрТАШМ. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии. В приложении к диссертации дан перечень ролей исполненных Н.Рахимовым в театре, кино и телевидении.
Хотя свой творческий путь Н.Рахимов начал с комедийных ролей, но в дальнейшем он шел по пути освоения самых лучших черт всех существовавших актерских направлений и выработке на этой основе своего особого художественного стиля, яркий и глубокий психологический стиль актера сформировался благодаря многолетнему труду, приобретенному опытуj преданности традициям и, наконец, редкому таланту. Процесс зтої изучается, разделяя творчество актера на два периода. Первый период (IS29 -IS60 г.г.) - начальный," когда актер - любитель Н.Рахимов делает первые шаги на'профессиональной сцене и гэтолится л зрелэуу профессиональному творчеству. Он выступает е разных ролях, в спектаклях на различные темы. Но уже в его творчестве
нпметелись. разноплановость и млогзжанровость. ._ —
Второй пер:іод__{і90-І99&-гГ7)--"їремя приобретения актерской зрелости. Именно в йти годы Н.Рахиголым создаются '.''. ярг"е пеихилогичесгло гбрази, экочателшо Нормируется j;iuuin::,~
дуальний исполнительский стиль актера.