Введение к работе
Научная новизна. Имя Марии Николаевны Ермоловой стало легендой русского театра еще при жизни актрисы. В 1896 году, к двадцатипятилетию сценической деятельности Ермоловой, ее первый биограф Н.Е.Эфрос выпустил большой очерк о ней, где изложил основные вехи ее биографии, к тому времени уже обросшей апокрифическими сказаниями: бедное полуподвальное кнтье з доме просвирни Еоинсвой; суфлерская будка отца, иг которой впечатлительная девочка смотрела спектакли Малого театра; изнурительная муштра в балетном классе театрального училища; мечта о драматической сцене и решительный приговор, что из нее актрисы не еьійдєт; случай, который помог пробиться; триумф дебюта, сменившийся долгим прозябанием Золушки, вынужденной довольствоваться ролями-обносками ведущих и всесильных артисток; упорная работа над собой, своими недостатками; и, наконец, заслуженные лавры, признание и положение в труппе. Сведения, собранные в статье Зфроса, легли з основу канонической биографии артистки. Многократно повторенные в последующих работах исследователей и биографов, они не вызывали сомнений в сЕсей подлинности, хотя не всегда были проверены и документально подтверждены; они надолго замкнули знания об актрисе в кругу однажды очерченного и всем известного.
Точке зрения Эфроса, которая довольно быстро стада общепринятой, одним из немногих оппонировал С.В.Флеров, выступавший з газете "Московские ведомости" под псевдонимом С.Ра-сильев. Б своей статье об актрисе 1896 года Флеров предполо-
жил некоторый разрыв между репутацией Ермоловой и реальностью ее сценических созданий и сделал попытку пересмотреть закрепившуюся за ней легенду. В сеоєй работе Флеров дал анализ различных этапов творческой деятельности Ермоловой, еы-делил характеристические черты, сдвиги и сломы каждого, и убедительно показал, как менялось творчество актрисы за годы работы е театре.
В последующие десятилетия работы о Ермоловой продолжали выходить регулярно. В 1905 году А.А.Бахрушин подготовил юбилейное издание "М.Н.Ермолова" - сборник парадных статей, изданный тиражом всего 200 экземпляров. В 1907 году в Петербурге Н.В.Дризен выпустил посвященную Ермоловой брошюру "К истории одного таланта". В 1911 году вышла книга А.Б.Амфитеатрова "Маски Мельпомены", в которую вошел и творческий портрет Ермоловой. В 1916 году "общепринятая" биография Ермоловой была опубликована в "Галерее сценических деятелей", сборнике статей, издававшемся в Москве журналом "FaMna и жизнь". Однако, важно отметить, что никто из писавших об актрисе в 1900-1910-ые годы не пытался отступить от уже сложившегося взгляда на ее биографию и ввести в театроведческую литературу новые или мало известные сведения.
Интерес к личности актрисы возрос в первые годы советской власти. В 1920 году в связи с пятидесятилетием творческой деятельности Ермоловой а затем и со столетием Малого театра в 1924-м, вышли статьи, исследования, юбилейные издания. Б 1920 году при поддержке Малого театра была издана новая брошюра Эфроса, задумавшего познакомить хлынувшего в театр зрителя с "художественным подвигом" артистки. В 1925 го-
ду в издательстве "Светозар" вышел сборник "М.Н.Ермолова", под редакцией П.А.Маркова и А.М.Бродского, е который вошли статьи об актрисе А.И.Южина, А.А.Ккзеветтера, П.Н.Сакулина и переосмысленная в соответствии с новой исторической ситуацией биография артистки е изложении Н.Е.Эфроса. Здесь же был напечатан список ролей, игранных Ермоловой о 1870 по 1920 год, составленный Марковш.
В 1930-ые годы Ермолова была канонизирована окончательно, а ее легенда стала достоянием государства. Вышедшие в этот период монографии Э.М.Бескина (1936) и М. Лучанского 1938) и книга воспоминаний Т.Л.Щепкинсй-Куперник "0 М.Н.Ермоловой" (1940) утвердили езгляд на актрису, как на национальную святыню и национальную ценность, подобно золотому запасу, и закрепили за ней репутацию героини и народницы, провозвестницы свободы на русской сцене.
Эта общепризнанная точка зрения наложила свой отпечаток и на вкшеддяую в 19ЕЗ году основательную и подробную монографии об актрисе С.Н.Дурылина. Его книга была написана в согласии с уже существовавши* и официально установленным каноном, и, после прксулдения автору Сталинской премии,- навсегда закрепила его.
Работы о Ермоловой появлялись и после книги С.Н.Дурылина, но и они не пытались с вновь обнаруженными фактами скорректировать сложившуюся стереотипную точку зрения на актрису. В 1950 году вышла беллетризированная биография Ермоловой "Повесть о русской актрисе" Л.Тыняновой; в 1954 году - книга Ю.Дмитриева и М.РогачеЕСКОГО "М.Н.Ермслсва.1853-1928"; в 1957 - сборник статей "Труд актера. Ермолова. Шаляпин. Кача-
лов. Щукин. Уланова". Но до появления недавних публикаций неизвестных материалов С.Меркиной, М. Варламовой и Н.Петро-павлоЕСКой ("Театр"1983, N 9), И.Родионоеои ("Театр" 1978, N 8; "Театральная жизнь" 1992, N 5,5) и Р.Островской ("Памятники отечества" 1992, N 28; "Театр" 1993, N 7) тяга к расширению знаний об актрисе практически отсутствовала. В настоящей работе впервые предпринята попытка на основании ранее неизвестных архивных материалов проверить "общие места" в творческой биографии артистки и еыяснить, имеет ли легенда об Ермоловой подлинную документальную основу. Не претендуя на полноту охвата, мы попробуем рассмотреть легенду Ермоловой, проследить ее зарождение и сдвиги, понять воздействие легенды на ермоловское тиорчестЕО, а так же проверить ее соотношение с- биографией (диссертанту в этом смысле служит примером один из самых талантливых трудов об актрисах - труд М.И.Туровской, который так и назван: "Бабанова: легенда и биография").
Актуальность обращения диссертанта к теме "М.Н.Ермолова. Опыт документальной проверки биографии и легенды" определяется как накоплением не использованных в прежних трудах архивных и иных материалов, тар: и обшей необходимостью строить историю отечественного театра на более полном, не сокращаемом по идеологическим мотива).! объеме фактических сведений.
Целью настоящей работы является разработка методики исследования артистической биографии путем сопоставления "легенды" художника и документальных свидетельств, а также сопоставление его "имиджа" и личности.
Отдельной задачей мы поставили поиск и введение в науч-
ный обиход новых дскументсв и не привлекавшихся архивных и печатных материалов, на основании которых будет переосмыслено представление об актрисе.
Методологической основой диссертации является докумен-таливы; примером для диссертации были работы русских театроведов - от Н.С.Тихомирова до Л.М.Стариковой, строющих свои концепции на тотальном обследовании архивов (не только театральных) . Анализ психологии творчества, открывающейся в документах, опирался на методологические установки К.С.Станиславского, Ел.И.Немировича-Данченко и П.А.Маркова.
Практическая значимость работы. Материалы диссертации могут быть использованы в курсе лекций по истории русского актерского искусства второй половины XIX века, а так ке по истерии Малого театра этого периода. Кроме того, диссертация мойєт быть использована как биографический справочный материал.
Апробация работы. Материалы диссертации докладывались на аспирантской конференции "Методологические проблемы театроведения" (Москва 1996) и на конференции "М.Н.Ермолова: время, события, люди" в ГЦТМ їм. А.А.Бахрушина (Москва 1995). Диссертация выполнена, обсуждена и рекомендована к защите на кафедре истории театра России факультета театроведения Российской академии театрального искусства (ГЙТИС).
Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения и библиографии, представляющей перечень испольвованкой литературы и источников. Основной текст содержит 176 страниц. Список литературы содержит 164 наше-